《应许之地》是一部残酷、无情的戏剧，讲述了野心和贪婪的危险，这些危险和贪婪似乎驱使着许多已经掌权的人。我发现这令人感到奇怪的安慰。尽管这听起来很奇怪，但这部电影是当代电影制作界中罕见的野兽。这是一部预算适中、结构精良的历史史诗，制作精良，制作精良，让人感觉可以坐下来，让它带你去任何想去的地方。曾几何时，像这样的古装剧曾经比现在更常见。 2024 年，它们似乎是为马丁·斯科塞斯（ 《沉默》 ）和雷德利·斯科特（拿破仑）等导演保留的，他们是精通将历史上失落的世界带入生活的大师。
因此， 《应许之地》感觉有点像一个奇迹。这部电影是丹麦编剧兼导演尼古拉·阿尔塞尔 (Nikolaj Arcel) 继 2017 年斯蒂芬·金 (Stephen King) 改编的平庸作品《黑暗塔》(The Dark Tower)后的续作，并不是今年你会看到的叙事最复杂的剧情片。它讲述的故事在范围和情感上都很广泛，但它所施展的魔力往往令人着迷。由世界上最伟大的演员之一担任主角的《应许之地》也以沉默寡言、安静而优美的表演为基础。
影片根据丹麦作家艾达·耶森 (Ida Jessen) 的著作改编，麦斯·米科尔森 (Mads Mikkelsen) 饰演路德维格·卡伦 (Ludvig Kahlen) 上尉，他是一名贫穷的德国陆军军官，退休后寻求许可，尝试在丹麦广阔的荒原上建造一座农场。 。如果他成功了，他不仅将成为第一个做到这一点的人，而且还将获得他一生都在努力争取的财产和贵族头衔。然而，他有限的资金使他很难招募到足够的工人来完成这项工作，他很快发现自己与附近的一位地主弗雷德里克·德·辛克尔（西蒙·本纳比约饰）展开了竞争，他对种植石南花不感兴趣，但关心的是卡伦的努力可能对他的财富产生影响。
他们的竞争是《应许之地》的戏剧核心，而其日益暴力和琐碎的性质不可避免地让人想起保罗·托马斯·安德森的《血色将至》中丹尼尔·戴·刘易斯饰演的无情石油大亨和保罗·达诺饰演的自负的传教士之间的不和。阿塞尔的这部电影改编自他与安德斯·托马斯·詹森 (Anders Thomas Jensen) 共同撰写的剧本，从未达到安德森 2007 年杰作那样的主题和野蛮高度，但事实证明，德·辛克尔 (de Schinkel) 和卡伦 (Kahlen) 争夺丹麦荒原控制权的斗争确实为《应许之地》探讨了阶级、贪婪和鲁莽野心的主题。
和《血色将至》一样，阿塞尔的历史剧充分利用了贫瘠的环境，这种环境似乎永远向各个方向延伸。导演和他的电影摄影师拉斯穆斯·维德拜克 (Rasmus Videbæk) 在影片的第一幕中用米克尔森独自在荒凉的荒原地表上挖掘的镜头填充了影片的第一幕。这些图像的框架和深度都强调了卡伦试图让自然屈服于他的意志的努力看似徒劳，并邀请您迷失在应许之地的 18 世纪未驯服的风景中。与此同时，巴里·林登式的自然光源在德辛克尔华丽的乡村庄园中的运用进一步增强了影片的沉浸感。
随着他的计划不断推进，米克尔森的前军官逐渐与他为数不多的支持者走得更近：安·芭芭拉（阿曼达·柯林饰），德·辛克尔的逃亡仆人，她同意帮助卡伦以换取安全港；安东·埃克伦德（古斯塔夫·林德饰）是一位好心的乡村牧师；还有安麦·穆斯（梅琳娜·哈格伯格饰），一个调皮的小女孩，她把路德维格视为父亲的形象。这四个格格不入的人之间形成了一个不太可能的家庭，但这要归功于阿塞尔和詹森的剧本以及米克尔森孤僻的表演， 《应许之地》从未陷入过度感伤的领域。
这部电影自始至终都保持着其严酷的边缘——第三幕的情感和戏剧性的混乱令人钦佩。在镜头后面，阿塞尔克制住了过于明确地阐明电影高潮节拍的冲动。相反，他选择反复在米克尔森的脸上徘徊——演员冷漠的表情让位给他的眼睛，巧妙地传达了他的角色日益疲惫和绝望。尽管阿塞尔对贯穿整个《应许之地》的持续暴力威胁做出了血腥的结论，但电影制片人成功地在可怕的暴行和可怕的宣泄之间找到了适当的平衡。
这部电影最终比实际需要的时间长了几分钟，而且它的结局并没有像预期的那样具有足够的情感分量，部分原因是几个配角——即科林饰演的安·芭芭拉——的不成熟本质。值得庆幸的是， 《应许之地》从来没有犯过夸大其最后时刻的错误。它以一种安静的语气结束，反映出主人公过于彬彬有礼的举止，并优雅地拒绝了他在故事的大部分内容中所坚持的坚定不移的决心。
这是这部电影的最后一个皱纹，它的故事既简单又不张扬，并且满足于在大部分故事中保持低调的基调。换句话说，那些看过《应许之地》的人可能会发现自己完全沉浸在一部历史史诗中，它兑现了它所承诺的一切，甚至更多。
《应许之地》正在影院上映。