2024年电影年高调落下帷幕。 《刺猬索尼克 3》和《木法沙》吸引了孩子们，而成年人则尝试了更成熟的电影，如《完全未知》和《女婴》 。几乎每一部电影的票房都表现出色，但其中有一部电影让所有人大吃一惊： 《诺斯费拉图》。罗伯特·艾格斯对经典德古拉故事的黑暗演绎并不是典型的圣诞电影，但它吸引了足够多的失落的哥特人和电影极客，收入超过 5000 万美元（而且还在增加） 。
这有助于这部电影获得评论家和观众的一致好评。但在对这部电影的所有好评中，也有一些人不太喜欢它。我就是其中之一。作为吸血鬼恐怖题材的长期粉丝，我很期待《诺斯费拉图》，并认为埃格斯是在 2024 年更新该片的合适导演。但随着片尾字幕的滚动，我感到不知所措。 《诺斯费拉图》本来可以很伟大，但它有一个很大的缺陷，对我来说毁了它：诺斯费拉图本人，奥尔洛克伯爵。
警告：本文包含 2024 版《诺斯费拉图》的剧透。
以前有效的方法可以再次有效
让我简单回顾一下过去——准确地说，是 1922 年。当时，原版《诺斯费拉图》在荷兰首映，并很快成为电影经典。 FW Murnau 未经授权改编了布拉姆·斯托克的小说《德古拉》，副标题为《恐怖交响曲》 ，向世界介绍了欧洛克伯爵（马克斯·施雷克饰），他是一种啮齿动物般的吸血鬼生物，给德国的一个小村庄带来了混乱和死亡。
这部电影的标志性形象是奥尔洛克以一名年轻女子的脖子为食并抬起头，他的目光最终停留在正在观看他的电影观众身上。在对鲜血的渴望中，他意识到自己被受害者欺骗了；太阳正在升起，他即将死去。它令人惊叹的视觉效果和外观与电影有着不可分割的联系，并使其成为为数不多的给广大观众留下持久印象的无声电影之一。
时间回到 1979 年，德国导演、星球大战演员维尔纳·赫尔佐格 (Werner Herzog) 拍摄了《吸血鬼诺斯费拉图》(Nosferatu the Vampyre) ，这是一部精湛的翻拍作品，增加了色彩、声音和一种不祥的恐惧感，使其与茂瑙的原作截然不同。这一次，正义最终没有战胜邪恶，而是正义战胜了邪恶。相反，它只是在没有人意识到的情况下变异成另一种形式。
赫尔佐格有勇气做出改变，以适应 20 世纪 70 年代末的电影文化，这种文化喜欢悲观的结局，并愿意比以前表现更多的暴力和流血。但他唯一没有改变的是奥尔洛克的外表。现在由克劳斯·金斯基饰演的奥洛克看起来几乎和以前一样：秃头、长指甲和牙齿、苍白、无毛的皮肤。
就像他无论走到哪里都带着病害害虫一样，他是一只捕食善良和无辜的老鼠，这在电影的女主角艾伦身上得到了体现。 Orlok 的外观造就了Nosferatu Nosferatu ；否则，他只是德古拉的另一位抄袭者，比其他人更不具有威胁性，不那么威严，也不那么令人难忘。赫尔佐格知道以前行之有效的方法可能会再次行之有效。相反，他改变的是已经发霉的情节，以及需要现代更新的故事视觉语言。
埃格斯的吸血鬼缺乏咬合力
那么，艾格斯到底为什么要改变《诺斯费拉图》与其他电影的区别呢？在接受 Variety 采访时，他透露，他对吸血鬼民间传说进行了广泛的研究，以使他的 Orlok 尽可能接近现实。
“问题就变成了，‘死去的特兰西瓦尼亚贵族是什么样子？’这意味着这种复杂的匈牙利服装有很长的袖子、奇怪的高跟鞋和毛茸茸的帽子。它也意味着小胡子。无论如何，这家伙不可能没有胡子。尝试找到一个可以留胡子但没有胡子的成年特兰西瓦尼亚人。这是文化的一部分。如果你不想麻烦谷歌搜索，可以考虑穿刺者弗拉德。就连布拉姆·斯托克（Bram Stoker）也有意识地在书中给德古拉留了胡子。”
好吧，那太好了，但是《女巫》 、 《灯塔》和《北方人》的导演最终所呈现的奥尔洛克并不像穆瑙和赫尔佐格想象的那么可怕；它是一个可怕的故事。事实上，他一点也不可怕。在吸血鬼电影中，当你的主要反派不是令人生畏而是令人失望时，这是一个大问题。这个奥洛克留着可笑的八字胡，就像 20 世纪 70 年代可乐迪斯科派对中的场景一样，乳蓝色的眼睛让他看起来像 《权力的游戏》中的异鬼，这个奥洛克给人一种无名无姓、没有牙齿的感觉。他可以是任何电影中的怪物，这就失去了《诺斯费拉图》的特别之处。
这种更新的外观的执行也有很多不足之处。奥尔洛克的扮演者比尔·斯卡斯加德 (Bill Skarsgård ) 在浓重的化妆和假肢的衬托下，根本认不出来。如果你不知道他是谁，或者更重要的是，让他向我们展示他的能力，为什么要雇用他呢？毕竟，斯卡斯加德拥有在浓妆艳抹的情况下创造超自然怪物的经验。他在 It 电影中的《Pennywise》实际上是令人毛骨悚然和邪恶的。他的杀手小丑与蒂姆·库里 (Tim Curry) 在 1990 年 ABC 迷你剧中的标志性版本有所不同，但仍然保留了同样的险恶精神。
但他的 Orlok 却并非如此。当他没有被阴影或附近烟囱冒出的烟雾所笼罩时，他给人的印象就不太像一个真实存在的角色，而更像是一个笨拙组合在一起的特效。在电影的最终画面中尤其如此，奥尔洛克现在完全暴露在早晨的阳光下，已经死了，躺在垂死的艾伦身上。埃格斯最后向我们展示了奥尔洛克腐烂尸体的光彩，但效果很弱，因为你会感觉到你所看到的根本不是一个生物。相反，它只是一堆化妆品、橡胶和其他材料，躺在一位刚刚进行了一场浓郁、令人深感不安的表演的女演员身上。
本来应该是两个敌人永远拥抱的诗意画面，却变成了展示电影特效预算的视觉效果。我怀疑这就是埃格斯的意图，但这就是电影结束时我留下的内容。
如果没坏，就不要乱搞
听着，我并不是主张埃格斯或任何电影制作人在重拍经典故事或电影时不应该改变它。但改变只有在变得更好时才是好的，而不是因为以前没有人做过而简单地改变，而导演对奥尔洛克外观的新看法根本行不通。它剥夺了《诺斯费拉图》对手的独特性，它令人不安的形象在恐怖类型中回响了近一个世纪，取而代之的是一个留着小胡子的恶棍，他从未真正活过（请原谅双关语）作为一个真正具有威胁性的吸血鬼。
Eggers 的 Orlok 会取代之前的版本吗？我不这么认为，这就是为什么这部电影没有达到其前辈或任何其他伟大的吸血鬼电影的高度，如托德·布朗宁的《德古拉》 、克里斯托弗·李的汉默版本，或 1992 年布拉姆·斯托克的《德古拉》 。
当我回想2024 年的《诺斯费拉图》时，我想起了弗朗西斯·福特·科波拉对德古拉的疯狂、华丽和色情的演绎，我忍不住将两者进行比较。这两部电影都使用真实的吸血鬼传说来讲述和更新他们的吸血鬼大坏蛋，强调女主角对不死对手的迷恋中存在的性暗示，并利用细致的服装和精致的化妆来给坏人打上自己独特的印记。
他们之间的区别在于，科波拉从未忘记是什么让德古拉如此可怕，最终又如此可怜。在追求现实主义并渴望将自己与《诺斯费拉图》之前版本区分开来的过程中，埃格斯未能保留多年前让奥尔洛克如此令人难忘、即使在今天也如此令人恐惧的一件事。
《诺斯费拉图》正在全国各地的剧院上映。