诺斯费拉图
3.5 /5 ★★★☆☆评分详情
“从视觉上、听觉上、氛围上来说，《诺斯费拉图》都是埃格斯的另一场无底宴。这是一部古典宏伟的哥特式恐怖电影，带有一丝疯狂。”
✅ 优点
- 这是一场视觉盛宴
- 埃格斯知道如何加剧恐惧
- 莉莉-罗丝·德普为这个故事增添了古怪的新元素
❌ 缺点
- 比尔·斯卡斯加德并不是最可怕的奥洛克
- 德古拉仍然只是德古拉
德古拉一直是最色情的怪物，是街头和床单之间贪得无厌的怪物。布拉姆·斯托克 (Bram Stoker) 在 1890 年代引入了这个角色，同一十年，讲英语的人开始使用“小死亡”（来自法语petite mort ）这一表达方式，将性高潮等同于死亡。每一部由斯托克里程碑式的哥特小说（数量太多，数不过来）制作的电影都承认了吸血鬼的诱人魅力。但要找到它最纯粹的表达，你必须回到最早的一个——奥尔洛克伯爵，FW 穆瑙未经授权、默片时代的《诺斯费拉图》中的怪诞鼠类威胁。这种令人毛骨悚然的憎恶与高大、黝黑、英俊的德古拉相去甚远，德古拉在未来的岁月（和改编）中时尚地从蜿蜒的楼梯上溜下来。尽管如此，他还是一个具有病态磁力的生物，其吸引力就像遗忘的吸引力一样，只有弗洛伊德才能真正解释这一点。
《诺斯费拉图》是穆尔瑙 1922 年经典作品的优雅险恶翻拍版，在体现性心理欲望的同一脉络时达到了最佳效果。它由罗伯特·艾格斯编剧和导演，他非常适合这个素材——因为他对旧世界的外观和语言的痴迷，是的，但也因为他的电影如此频繁地、如此反常地呈现邪恶如同成熟的禁果，等待采摘。 “你想活得精彩吗？”在他定制的第一个噩梦中，女巫召唤了一位不同的黑暗王子。这是一种快乐的承诺，无论是肉体的还是其他的，等待着那些愿意用灵魂来交换的人。谁能忘记罗伯特·帕丁森在《灯塔》中疯狂地自慰，从他湿漉漉的梦中召唤出超自然的东西？
埃格斯立即将性与死亡的探戈置于前景。和原版《诺斯费拉图》一样，他在斯托克故事的序言部分比一般的德古拉花费了更多的时间，尽管在这个故事中，咬喉咙之前的清嗓子更多地花在德国女人艾伦·哈特（莉莉-罗丝·德普饰）身上。她对瘟疫和腐烂的夜间幻象感到不安。一位亲爱的朋友（ 《死侍》和《金刚狼》的抢镜者艾玛·科林饰）向她保证，她感受到的是上帝的压倒性存在。不久之后，艾伦的丈夫托马斯（ 《凤凰社》的尼古拉斯·霍尔特饰）前往特兰西瓦尼亚山区，与一位隐居的贵族进行房地产交易，就像乔纳森·哈克的所有版本一样。
在喀尔巴阡山上，在那座废弃的城堡里，故事总是一样的，给予或带走一群吸血少女。 （这是霍尔特第二次演绎这段标志性的、无休止的重演段落，之前是他那令人讨厌的雷菲尔德的单色闪回。）当然，你不会明确地重拍《诺斯费拉图》 ——而不是简单地回到源材料——除非你渴望玩弄奥尔洛克（Orlok）这个特定的、令人厌恶的形象，它是马克斯·史莱克（Max Shreck）在原作中永垂不朽的啮齿动物般的死亡拟人化。除了潘尼怀斯本人比尔·斯卡斯加德之外，还有谁能够填补这些空缺并模仿那些凹陷、苍白的面容呢？有一段时间，埃格斯让奥尔洛克笼罩在黑暗中——一个充满恶意的剪影，以一种断断续续、不自然的方式发出嘶哑的台词，让人想起贝拉·卢戈西用语音表达德古拉对话的传闻。
说实话，在我们仔细观察斯卡斯加德之前，他更可怕。为了将他的奥尔洛克与史莱克的区别开来，食尸鬼被赋予了一种奇怪的情感：浓密的胡须使他类似于（不那么可怕）约瑟夫·斯大林的鬼魂。这位演员努力为所有文学作品中最常被描绘的角色赋予令人难忘的新形象。他的表演被旧时的德古拉和奥洛克所掩盖：卢戈西的另类戏剧性、史莱克的超凡脱俗的神秘性、克里斯托弗·李的掠夺性沸腾。然后是热情的克劳斯·金斯基，他打扮得像史莱克，但在沃纳·赫尔佐格的翻拍片《吸血鬼诺斯费拉图》中给伯爵带来了相当可悲和奇怪的同情心。
即使没有立即不朽的恶棍，这个诺斯费拉图也会施展咒语。从视觉上、声音上、氛围上来说，这都是埃格斯的另一场无底宴，一部古典宏伟和一丝疯狂的哥特式恐怖电影。电影摄影师贾林·布拉什克拍摄了导演之前所有涉足黑暗历史的作品，他汲取了光彩的图像，赋予它一种蓝色、近乎黑白的苍白，让人联想到一具被吸干的尸体。如果说他的调色板是尖锐的，那么他的构图却是令人叹为观止的，尤其是当环境笼罩在人物身上，像黑暗的力量聚集一样威胁着吞噬他们时。
从语言上来说，这部电影不如艾格斯的其他恐怖片那么有味道，这些片刻意地再现了各自旧世界场景中夸张的白话。当然，他把最紫色的对话留给了他的灯塔明星威廉·达福，他召唤了一些适当的俏皮的严肃，就像范海辛的类似物，奥洛克离开他的祖国后带来的一名医生，而艾伦在他的超自然死亡驱力的影响下进一步陷入困境。信息素。 （达福此前曾在《吸血鬼之影》中扮演嗜血的施莱克，这是一部关于诺斯费拉图制作的奇特惊悚片，达福现在加入了鲁特格尔·豪尔的行列，成为简历上同时出现德古拉和他的宿敌版本的演员名单中的一员。）
在这位电影制片人的作品中，恐惧总是令人压抑的——一条厚重的毯子覆盖在角色、观众和每时每刻。这很适合德古拉，因为这个故事的力量来自于将邪恶描述为一种蔓延的威胁。埃格斯用一张奥洛克的影子从一根手指接一根弯曲的手指穿过尖塔和鹅卵石的镜头，惊人地形象化了这个想法。学者们长期以来一直在描述斯托克入侵阴谋的种族主义色彩，但这里的恐慌本质上更具病毒性。正如原作一样，艾格斯的《诺斯费拉图》是在全球大流行之后到来的，充满了瘟疫的迹象。这个怪物的两侧经常是匆匆忙忙的老鼠——这一令人难以忘怀的画面与赫尔佐格的古怪镜头一样。
在某种程度上，德古拉仍然只是德古拉，不管它叫什么。当穆瑙受到斯托克庄园的诉讼时，他艰难地发现了这一点，尽管他改变了角色的名字和情节的一些关键细节。一个世纪后，要从这种材料中汲取新鲜的戏剧性命脉是一项挑战。需要像弗朗西斯·福特·科波拉这样真正有远见的人才能对一个已经被搬上银幕几十次的故事做出一些新的尝试。尽管书名暗示着极度的忠诚，布拉姆·斯托克笔下的《德古拉》却大胆地将作者的作品扭曲成一部奢华而悲惨的浪漫故事。正如艾格斯所设想的那样， 《诺斯费拉图》更像是对一首你以前听过很多次的歌曲进行的非常优美的翻唱。
只有当他像科波拉那样调情时，导演才会威胁要在穆瑙为这部恐怖交响曲配上的副标题中真正留下自己的印记。在每一部《德古拉》的故事中——爬上蜿蜒的山峰、注定失败的得墨忒耳的最后一次航行、伦菲尔德在疯人院里胡言乱语——都渗透着一幅维多利亚时代孤独女性的肖像，她被渴望更多的欲望所抓住。在很大程度上，比斯卡斯加德更重要的是德普，他对米娜·哈克这个角色的痴迷让我们相信奥洛克是一种催眠、破坏稳定的性诱惑力量。没有一个关于吸血鬼的场景比艾伦描述的那一幕更令人毛骨悚然，她带着喜悦和恐惧的心情描述了她邪恶婚姻的梦想。当她对着颤抖的丈夫咆哮道“你永远不可能像他那样取悦我”时，很难不怀疑她是否召唤了魔鬼，将自己从缺乏兴奋的生活中解放出来。她为他们中最坏的人感到难过，并准备好过上美好的生活。
《诺斯费拉图》现在正在世界各地的剧院上演。有关 AA Dowd 的更多著作，请访问他的作者页面。