圣子要你去感受一些事情——也就是遗憾、心碎、悲伤和无助。尽管有一些才华横溢且非常擅长游戏的表演者，但是，儿子创造的最大感觉是沮丧。这部电影引起了这样的反响，不仅是因为它讲述故事的方式存在严重缺陷，而且还因为电影制作人在其费力的 123 分钟放映过程中犯下了无数本可以轻松避免的创意错误。
更糟糕的是，没有理由在进入《圣子》时期待它是一部如此不真实、公然操纵的戏剧。 2020 年，它的导演弗洛里安·泽勒 (Florian Zeller) 设法与 《父亲》一起创作了一部更好的电影，这部电影和《儿子》一样，改编自泽勒的一部戏剧，甚至探索了一个类似的家庭纷争故事。不幸的是，泽勒在《天父》中本可以犯下的所有错误最终都在《圣子》中犯下了——导致这部电影不仅令人心碎，而且非常令人恼火。
值得赞扬的是泽勒， 《圣子》并不像之前许多从舞台到银幕的改编作品那样费尽心思去营造电影感。虽然影片的大部分时间都发生在纽约的一间公寓里，但泽勒和电影摄影师本史密斯哈德成功地让空间感觉足够开阔，以至于《儿子》的范围永远不会让人觉得在戏剧上受到限制。事实上，泽勒在开场就充分利用了影片的中心空间，影片讲述了再婚男子彼得（休·杰克曼饰）和他的第二任妻子贝丝（凡妮莎·柯比饰）前妻的突然造访。 – 妻子，凯特（劳拉邓恩）。
接下来的对话有效地建立了贝丝、彼得和凯特之间存在的紧张关系和历史，也简洁地建立了儿子的故事。事实证明，凯特被迫向彼得寻求帮助他们十几岁的儿子尼古拉斯（曾麦格拉斯饰），尼古拉斯对他母亲的抵制和逃学的倾向已经变得过于强烈，以至于凯特无法独自应对。作为回应，彼得拜访了他的儿子，不久之后他就让尼古拉斯搬去与他、贝丝和他们刚出生的儿子同住。在 123 分钟的大部分时间里，儿子随后跟随彼得，因为他试图与他的长子重新联系但没有成功，更重要的是，他没有承认尼古拉斯抑郁症的严重性。
尽管故事很简单，但《圣子》在第一幕和第二幕中努力保持一种动力或紧张感，其中有很长的部分，不仅重复，而且往往非常惰性。虽然这部电影的对话确实偶尔也能捕捉到一种原始自然主义的感觉，但它常常被自己生硬的语言所伤害。例如， 《儿子》中的角色经常以名字互相称呼，以至于角色之间无意中产生了一种冷漠的距离，这些角色至少不应该觉得有必要以这种尴尬、过于正式的方式交谈.
电影中的大多数演员都设法很好地克服了儿子最奇怪的怪癖。特别是休·杰克曼 (Hugh Jackman)，他在另一场情绪激动的表演中饰演彼得，他的缺点和骄傲让他对儿子绝望的复杂性视而不见。劳拉·德恩 (Laura Dern) 与凯特 (Kate) 一样闪耀光芒，她的善良和温暖有时会被丈夫和儿子的离开给她留下的被遗弃的感觉所淹没。杰克曼和德恩在《圣子》中的戏份不多，但当他们一起出现在银幕上时，这部电影往往效果最好。
Vanessa Kirby 和 Zen McGrath 在整个The Son中表现不佳。虽然柯比的才华在这一点上已经得到很好的确立，但她或多或少地在整个儿子中被困在一个让人觉得被包销的角色中。与此同时，麦格拉斯被赋予了扮演一个角色的艰巨任务，多亏了泽勒和克里斯托弗汉普顿的剧本，这个角色基本上在情绪失控或茫然之间摇摆不定。因此，麦格拉思的表演大多表现平平，这一事实削弱了儿子许多最激动人心的时刻。
不幸的是，所有这些缺陷都无法与泽勒在《儿子》第三幕中所犯错误的严重性相提并论。泽勒没有相信电影故事的戏剧性力量，而是诉诸于那种情绪操纵的噱头，这些噱头剥夺了《儿子》之前积累的任何重量。这部电影最终让人感觉不像是对一个复杂问题的探索，而更像是一种制造痛苦的肤浅练习——希望观众对其主题的同情能够弥补它为了武装观众自己而使用的廉价技巧。对他们的诚意。
The Son不仅无法将您置于与其角色相同的情感顶空，而且更严重的是，它无法让他们的任何情感都变得真实。
儿子将于 1 月 20 日星期五在全国上映。