Rebecca Hall 是一股自然的力量。如果她在《夜之屋》和《克里斯汀》等电影中的表演还没有证明这一点，那么她在《 复活》中的作品就可以证明这一点。编剧兼导演安德鲁·塞曼斯（Andrew Semans）的新心理惊悚片将霍尔饰演一个女人，当一个过去的男人意外回来时，她的生活陷入了混乱。这部电影的前提使它成为一部相当简单的惊悚片，但《复活》绝非如此。
Semans 没有走明显的道路，而是利用他的女主人公不幸的命运转折作为启动板，将Resurrection发送到越来越出乎意料和令人不安的心理领域。这部电影只有 103 分钟长，是 Cronenbergian 陷入疯狂的过程——这部影片对大卫·林奇和英格玛·伯格曼等电影制片人的工作深表感激，比如布莱恩·德·帕尔马。在最好的情况下， Resurrection能够实现一种噩梦般的梦境逻辑，这种逻辑既令人不安，又令人不安。
但在这部电影所有曲折的中心是霍尔，他在这里的表演令人吃惊，在某些时候，简直是令人叹为观止的奇观。作为《复活》的主角，她的原始而高耸的转身既使这部电影植根于必要的情感现实，又单枪匹马地帮助推动它越来越深入到她角色内心最黑暗的角落。她是让电影中噩梦般的故事变得真实的主播，正是因为她的表演，《复活》的第三幕才设法达到了它所达到的病态宣泄高潮。
过去的幽灵
复活跟随玛格丽特（霍尔饰），一位成功的女商人，她为自己在生活中维持的牢固但谨慎的关系感到自豪，包括她与爱人、同事和女儿艾比（格蕾丝考夫曼饰）分享的关系。在电影的开头，玛格丽特已经习惯于将力量和稳定的形象投射到自己和她的生活中。然而，当她在一次商业会议上发现过去的男人大卫（蒂姆罗斯饰）时，玛格丽特很快开始失去对她为自己建立的脆弱生活的控制。
在《复活》前半部分的大部分时间里，玛格丽特和大卫的关系细节一直不清楚。这部电影清楚地表明，大卫可能是一股险恶的力量，有理由相信他可能与最近发生在艾比和玛格丽特身上的一些奇怪事件有关。但在一个精彩的情节中，塞曼斯揭示了玛格丽特和大卫共同经历的完整、可怕的真相，经历了复活的三分之一。
一天晚上，霍尔的玛格丽特坐在漆黑的公司办公室里，在一段漫长而不间断的独白中，一个又一个的启示出现，这一场景标志着《复活》的一个重要转折点。这不仅是玛格丽特创伤的全部范围暴露出来的时刻，而且也是当复活开始与现实脱节并存在于一种奇怪的阈限空间中时，一个准系统的世界复仇惊悚片和离奇，林奇的噩梦连在一起。
惩罚重逢
玛格丽特和大卫的有毒关系的细节是如此可怕，以至于他们都解释了在霍尔独白之前复活中发生的一切，并有效地为电影的超现实、令人毛骨悚然的最后三分之二奠定了基础。虽然两人过去的细节最好不要被破坏，但这证明了 Semans 的写作，他们同时觉得太可怕了，无法真实和不可否认地真实。这种离奇的二分法不仅让《复活》在后半段拥有了一个更加梦幻的空间，而且为影片中伯格曼式的第三幕曲折创造了情感基础。
玛格丽特和大卫的关系的性质也要求后者由能够与霍尔的强度和银幕力量相匹配的演员扮演。幸运的是，长期以来一直擅长玩悠闲的低俗球的蒂姆·罗斯（Tim Roth）已经准备好迎接这一挑战了。他在电影中的第一个场景有效地将大卫确立为霍尔的玛格丽特的谦逊但阴险的对手，而罗斯设法通过一个快速的笑容做更多的事情，而不是大多数其他表演者。
与此同时，从大卫被正式介绍的那一刻起，塞曼斯的剧本就有效地加剧了电影的紧张和恐惧。从那时起，复活变成了绝望和孤立的下降，玛格丽特永久摆脱大卫的渴望与她对自己处境的越来越无助的速度同步增长。结果，《复活》设法不断在感觉像是一部关于一个女人寻求复仇的紧张惊悚片和一部关于不断的煤气灯和虐待可能对一个人的思想产生挥之不去的影响的心理剧之间交替出现。
未完成的工作
虽然塞曼斯的剧本在《复活》的后半部分的某些时候确实过于偏向寓言，但玛格丽特与大卫的旅程最终以第三幕高潮告终，这是你在任何电影中都可能看到的最紧张和最恐怖的高潮之一今年。这部电影跟随玛格丽特寻求结束其痛苦的结局，并且在这样做时拒绝为其故事提供简单的解决方案。取而代之的是，《复活》给出了一个结论，即试图仅通过最令人不安的手段来寻找宣泄的片段，这突显了与自己的创伤作斗争是多么孤独。
这部电影令人眼花缭乱的可怕结局是否足够宣泄，可能会成为很多争论的主题，《复活》的许多第三幕转折也是如此。这部电影是对情感创伤的毫不妥协且常常令人不快的调查，它在探索结束时得出的结论对于大多数观众来说可能过于愤世嫉俗或黯淡。但就像一个让你颤抖和偏执的梦一样，复活是一种难以动摇的体验。
《复活》于 7 月 29 日星期五上映，8 月 5 日点播。