斯科特·贝克和布莱恩·伍兹在《寂静之地》中对付了致命的外星人，在《65》中对付了凶猛的恐龙，在《妖怪》中对付了名义上的神话生物。在他们的下一幕中，两人在 A24 的新惊悚片《异端》中挑战自己，用语言而不是怪物来吓唬观众。两名摩门教传教士巴恩斯修女（苏菲·撒切尔饰）和帕克斯顿修女（克洛伊·伊斯特饰）敲开了里德先生（休·格兰特饰）的门，询问是否可以向他介绍耶稣基督的教会。
兴奋的里德先生答应了并邀请女孩们进来聊天、学习和吃馅饼。当里德先生挑战女孩们的信仰时，一开始的友好玩笑变成了审问。巴恩斯和帕克斯顿被困住了，唯一的出路就是玩里德先生的奸诈游戏。
在接受数字趋势采访时，贝克和伍兹谈到了他们与宗教的关系，以及他们如何围绕对话创作一部恐怖电影。
注意：为了篇幅和清晰度，本文已被编辑。
数字趋势：在一部关于宗教的电影中进行快餐辩论是谁的主意？对某些人来说，这[与宗教]同样重要。
Scott Beck：哦，我的意思是我们已经认识了近 30 年了。我想我们对于我们最喜欢的快餐有过很多争论。
布莱恩·伍兹：你最喜欢的快餐是什么？
其实我很喜欢温迪的。我想温迪可能就是其中之一。
伍兹：很好，对吧？
是的。麦当劳不会出错。为了捍卫塔可钟，这就是我在周日晚上得到的。这次采访一结束，我就去拿。
伍兹： [笑]
贝克：那太棒了。塔可钟对我们来说通常是一年一次，但自从拍了这部电影后，它就增加到了每年两次。
我得到它。胃会反击。
贝克：是的，确实如此。 [笑]
对我来说真正印象深刻的一句话来自里德先生，当时他与帕克斯顿和巴恩斯谈论研究，最后他说，“你知道的越多，你知道的就越少。”我觉得这适用于很多事情。作为电影制片人，您认为这句话是真的吗？
伍兹：是的。你知道什么很有趣，作为电影制片人用这句话来说，我们的写作过程就是我们听到生活中的事情。我们亲自经历事情。我们把它们写在笔记本上，然后有一天，它们可能会在剧本中具体化。 “你知道的越多，你知道的就越少”，这是我们在大学时听到的一句话。当时我们二十多岁，我认为是罗杰·艾伯特向马丁·斯科塞斯询问宗教问题，因为他拍了很多关于天主教罪孽的电影。他说：“你知道的越多，你知道的就越少。”
这是对这个问题的令人难忘的回答。我认为我们年纪越大，我们就越能体会到生命是一个谜的想法。对于大多数人来说，死亡后发生的事情是很多焦虑的根源。 [笑]这是世界上最大的谜团之一，随着年龄的增长，我们试图拥抱谜团中的美丽。尝试克服其中的恐惧，因为它非常可怕。
你知道索菲和克洛伊在选角之前就与摩门教有联系吗？
Beck：我们在磨练他们的过程中很晚才发现这一点。回想起来，这对我们来说并不奇怪。在选角过程中，我们有大量的人想要制作这部电影，我们非常感激它吸引了如此水平的人才。但在选角过程中，克洛伊和索菲体现这些表演的方式非常真实。每次我们不断地观看他们的录音带或让他们回电时，他们都在捕捉摩门教方言。与你被指派的另一位传教士合作时会感到轻微的不适，你并不真正知道，但你正在努力为你的共同使命尽力而为。
拥有摩门教关系经验的额外好处是惊人的。感觉真实性可以用在电影的制作过程中。电影一开始有一个场景，他们在做日常琐事时上楼梯，我们看到和听到他们所说的话完全符合他们的经历以及与摩门教朋友一起生活的经历以及其他经历过使命的人。这是你所能期望的最好的结果。但不，当我们一次又一次地出发并把他们带回来时，我们对[他们的摩门教关系]一无所知。
我喜欢他们[帕克斯顿和巴恩斯]一旦事情发生转变，他们随时都会处于崩溃的边缘。你会看到他们的眼睛在整个下半场都在流泪。但他们从来没有完全崩溃，我觉得这很有趣。就好像他们是活跃的人质。为什么以这种方式描绘他们很重要？
伍兹：我们真的想破坏你对摩门教传教士的期望。我们想要依靠朴素的外观，然后展示表面之下的深度。这只是我们个人认识很多摩门教徒并会见摩门教传教士的经历。所以我们想描绘这一点。
具体到你的问题，这很有趣。实际上有一个被删除的场景，帕克斯顿修女的崩溃程度比你在电影中看到的要多一些。她变得有点不知所措，更加情绪化。回想起来，感觉不真实。这是你写在纸上的事情之一，你认为这感觉她会如何反应。在电影中看到它，有点像，不，她比那更强硬一点。对我们来说，磨练这一点并确保角色始终给人真实感非常重要。
你只想伸手给他们一个拥抱。告诉他们一切都会好起来的。给他们纸巾什么的。
贝克：是的。完全。
休就在他们对面，你可以看出他正在享受他一生中最美好的时光，尤其是通过有趣的对话。在你与休的谈话中，你想让他向里德先生注入哪些主要特质？
贝克：嗯，我认为就特质而言，我们很早就认识到的真正重要的事情是他必须有一点吸引观众的魅力，就像吸引帕克斯顿和巴恩斯一样。在某种程度上，我们只是来这里进行对话的安全性。需要有一股更黑暗的暗流，但它不能太早显现出来。它必须有一个演变。
我记得休总是说的一件事是，里德这个家伙玩得很开心。当你拿到剧本时，你会觉得这个角色有黑暗面，这是一回事。他给这个角色注入了一丝乐趣，让喜剧时刻得以出现。我们总是谈论这部电影，因为每个场景都需要角色脚下流沙，你不太知道那一刻你站在哪里。我们是否处于安全的境地，只是感觉有点奇怪，还是实际上很危险？
你永远无法找到这个问题的答案，直到不可避免地为时已晚。因此，在我们开始拍摄前几个月，我们就与休进行了所有这些对话，我们交换了有关每个场景的语调的电子邮件，有时还有对话，所以最后，当他开始拍摄时，我们不需要进行那些深入的对话。他们已经完成了，他可以出现在片场，真正把他精心研究和准备的东西变成现实。
感觉就像每个人在感恩节都有一个车队。
贝克：是的。
我猜你们当中有人有过这样的经历吗？
伍兹：哦，是的。 [笑]我们都有。我的意思是，十一月是发行这部电影的最佳时机。就在假期之前。
贝克：选举之后也是如此。你知道，它就在那个最佳位置。
伍兹： A24 知道他们在做什么。 ……我们真诚地希望，就像我们对这部电影最大的抱负一样，这是一场持续两个小时的神学对话。然后，您离开剧院，希望您随后去吃晚饭或与朋友和家人一起开车回家，辩论仍在继续。
在惊悚片和恐怖片中，你可以看到一个戴着面具和武器的人，这很可怕。或者拍摄时会出现跳跃恐惧。这部电影是如此以对话为中心，它确实是紧张和恐怖的驱动力。作为作家，你如何能够将对话武器化，作为刺激和恐怖的主要来源？
贝克：哦，谢谢你这么说。我们刚刚完成了《寂静之地》 、 《妖怪》和《65》 。这些电影是建立在跳跃惊吓或怪物之类的传统电影技术之上的。所以对我们来说，这是完全相反的方向的转变。你怎么能让关于宗教的对话和想法变得可怕？对我们来说，这总是要努力让它变得个人化，试图让它成为我们一直在努力解决的事情，并在追求这一目标的过程中，希望有很多其他人会看到这部电影一直在为同样的事情而苦苦挣扎或得出类似的结论。
调查同样的黑暗，为什么我相信我所相信的事情，或者为什么我不相信别人相信的这些事情。我们一直在努力解决的、也是电影所涉及的一个普遍问题是，当你死后会发生什么。对未知的恐惧，对我们来说，是我们所有人在某个时刻都会遇到的最真实、最可怕的事情之一。
对于房子，我读到你将其视为第四个角色。当他们越陷越深时，他们就坠入了地狱。它（房子）一开始总是会倒塌，然后变成这座恐怖之屋吗？
伍兹：我们只是想让房子成为一个神秘的盒子。它一开始是无害、安全的，而且几乎是良性的。但当你仔细观察时，就会发现有些奇怪的事情。布景设计中有很多奇怪的细节，我什至认为电影中没有。在第一个客厅里，有剥落的壁纸，而壁纸后面是另一张不同的壁纸，这给人一种里德多次整理这个房间的感觉。
他总是在改变和转移它，这取决于他在做什么。我们喜欢但丁地狱风格的血统，就里德的身份而言，它变得越来越黑暗、越来越真实。就像他表面之下的样子。我们希望不断给观众和我们自己带来惊喜。
我们的制作设计师 Phil Messina 是有史以来最伟大的设计师之一。他的职业生涯始于《第六感》 。你知道，我们没有谈论的一件事是房子下面的房间，我们实际上像驱魔人一样冷藏了房间，以使演员的呼吸真实。
贝克：对于我们所有人来说，以一种富有成效的方式，这是非常不舒服的。我很高兴我们没有在那个房间里拍摄更多的电影。真是相当曲折。
从拍摄的方式来看，我知道你说过电影摄影师郑正勋是你的武器。你们关于如何拍摄来回对话的对话是怎样的？
贝克：我们和郑勋一起最担心的是，这感觉就像一场舞台剧。如果我们只是拍一个舞台剧，那么我们就应该只是拍一个舞台剧。因此，思考电影语言在电影过程中如何演变对我们来说是一个挑战。这对我们来说非常重要——感觉我们并不是在一个接一个地重复拍摄。忠勋确实以最好的方式挑战了我们，并且它进入了最终的电影。他说，“我认为我们应该开始拍摄这部电影，并把它拍得非常无聊。”喜欢非常静态。消除移动相机的本能。
布莱恩和我最初的想法是，“哦，是的，我们会拍摄这个公园长椅的场景，我们会在这里移动。”他说：“不。仍然。无聊的。我们就这么做吧。”突然间，当我们开始移动镜头时，它开启了弄清楚如何真正追逐角色心理的能力。我们如何分割这个单一角色，即使他们三个人都在一个房间里，但感觉他们被孤立了？另一方面是试图找到一种不会抑制表演的方法。
我们对电影的热爱很大程度上来自阿尔弗雷德·希区柯克 (Alfred Hitchcock) 或M·奈特·沙马兰 (M. Night Shyamalan)等电影制作人，他们精心为每一帧制作故事板。这通常是我们的本能。但在这一点上，我们知道这将完全阻碍一场精彩的表演。我们不想把休·格兰特归入这个狭小的盒子里。
对于 Chung-hoon，我们花了很多时间弄清楚如何对相机变得严格，但同时又要自由，这似乎是两个矛盾的事情。我们在每个房间里所做的就是在地面上放置这个移动舞池，这样我们就可以让移动摄像机去任何地方。我们会让表演持续进行，有时长达 10 页的对话。我们会拍摄这些非常长的镜头，然后郑勋会亲自操作相机。
在整个场景中，我们都会听到他的收音机。他会运用自己的直觉，这种直觉是如此美丽和熟练。我们会说，“好吧。现在让我们离休更近一些。”我们通过广播将其传达出去，并在摄像机和表演之间创造出一段舞蹈，同时让克洛伊、索菲和休可以自由地跟随场景当前需要去的地方。
《异端》现已上映。