在卡梅隆·克劳（Cameron Crowe）的 1970 年代开创性的成年经典作品《几乎成名》中，年轻的威廉·米勒（William Miller）恳求他将虚构的乐队斯蒂尔沃特（Stillwater）编年史给他的老板、滚石乐队的作家兼编辑本·方托雷斯（Ben Fong-Torres）。虽然 Will 和 Stillwater 是虚构的作品，但 Fong-Torres 不是，而 2000 年的电影突出了音乐界的无名英雄之一。
最后，在二十年后，这位开创性的记者成为了一部引人入胜的新纪录片的主题，就像滚石：本·方托雷斯的生平和时代。在与 Digital Trends 的对话中，纪录片导演 Suzanne Joe Kai 谈到了制作这部纪录片的长期斗争以及 Fong-Torres 对音乐产业和亚裔美国人社区的意义。
Digital Trends：是什么促使你制作了一部关于 Ben 的纪录片？
Suzanne Joe Kai：我认识 Ben 很多年了。在这个领域没有那么多亚裔美国人的时代，我们都是记者。他当然在滚石杂志工作，但同时，他还代表滚石的名字被借给了电视台。我也是主要电视市场上第一批出现在镜头前的亚裔美国人之一，还有另外两个人，Chris Cho 和 David Lewis。随着时间的推移，本和我逐渐认识。几十年后，我从旧金山搬到南加州，和本共进晚餐，我问他“嘿，本，其他人都有一部摇滚纪录片。怎么没有一个关于你的？”他想了几秒钟然后问我，“好吧，那你为什么不做一个？”这正是它的开始。
我最初认为这将是一部有趣的短片，直到我开始采访与 Ben、他的朋友和家人以及他在音乐行业的同行一起工作的滚石乐队内部的消息来源。我认为我所做的每一次采访都是一个启示。我非常了解《 Almost Famous 》，但我不想阅读其他任何内容。我不想看其他任何东西。所以我不想对别人的故事情节产生任何潜意识的影响。从那里，我知道这不会是一部短片。
在纪录片中强调本的许多不同方面和特征对您来说很重要吗？
是的，非常如此。本是一位摇滚记者，但他也是一位非常认真的记者。这实际上是由我们电影中的一位《洛杉矶时报》记者告诉我的，他指出本，即使在滚石乐队，也有过强硬的报道。读者可以根据文章中报道的有力程度来判断这是本的故事之一。
然后它也转化为他的其他作品。在许多情况下，它们实际上是调查性新闻。我们想把他描绘成一个真正的记者，你知道，我们都认为记者应该是。
你是如何找到一些出现在纪录片中的名人的，比如史蒂夫·马丁、埃尔顿·约翰、安妮·利博维茨和卡洛斯·桑塔纳？
Cameron Crowe 实际上早在 2010 年就写了这张令人难以置信的手写明信片。我现在还留着它。他写道，如果我需要任何帮助，他会很乐意帮助我。和安妮一起，我在俄亥俄州遇到了她，当时她因摄影作品而受到表彰。我排队等着见她，我有意识地打电话给本。我给他打了电话，然后把电话递给了她。你可以看到她认为他是一个亲密的朋友。
我喜欢这部纪录片不仅是对 Ben 的精彩描绘，而且还是对 60 年代初和 70 年代旧金山以及 Ben 的亚裔美国家庭的特定时间和地点的描绘。这是你从一开始就故意的，还是自然发生的？
这部纪录片总是意味着多层次的。你可以专注于一个领域，移民故事，可以是自己的电影，然后你也可以看看滚石早年的诞生和纯真，摇滚的新鲜感。然后你会在 50 年的快照中看到所有这些上下文冲突。
你希望观众看完这部电影后对本的印象是什么？
我所关心的只是我把本弄对了吗？我把这些点连起来了吗？我是否准确地描绘了本？幸运的是，他的同行和看过纪录片的朋友都说我成功了。我猜对了。
我希望观众看到 Ben 从他在阿马里洛 [德克萨斯] 的童年时代的演变，当时他是一所全高加索学校中唯一的亚洲孩子。他感到孤立，但随后他意识到点唱机没有种族界限。来自不同背景的表演者演奏了歌曲。我想那是本开始在小屋里拿着扫帚假装是猫王的时候。我认为这有助于推动他前进。
您可以像滚石一样在 Netflix 上播放 Ben Fong-Torres 的生平和时代。