当一部电影提出复杂的问题时，它是否有义务回答其中任何一个问题？这将成为围绕《男人》（ Men ）讨论的热门话题，这是来自Ex Machina和Annihilation电影制片人 Alex Garland 的最新惊悚片，它通过恐怖类型的镜头对创伤、性别动态和原始恐惧进行了发人深省的探索。
这部电影由加兰编剧和导演，将奥斯卡提名人杰西·巴克利（迷失的女儿）塑造成一个女人，她在丈夫去世后在英国乡村预订了一个单独的假期，结果却遇到了潜伏在乡下的险恶事物。这种威胁的性质，以及它与我们在她周围看到的奇怪相似的男人之间的关系，只是加兰恐怖电影核心的几个谜团。
创造、性别和超现实主义已经成为 Garland 项目中反复出现的主题，从他在 2014 年的Ex Machina中深入探讨我们与人工智能的关系，到 2018 年被刑事低估的Annihilation中存在的外星奥秘。他从不回避沉重的题材，而《男人》可能是他迄今为止最沉重、最复杂的电影。
加兰擅长将错综复杂的美丽元素与一种不祥的预感结合起来，而这种天赋在《男人》中得到了充分展示。英国乡村的风景镜头充满了一种不安，暗示着一些不可知的恐怖就在地平线上，每一个完美的框架，令人回味的镜头都让你寻找潜伏在阴影中的一些几乎察觉不到的威胁，准备突袭。
男人是加兰迄今为止最可怕的（无论是微妙的还是公开的）导演项目，他对恐怖类型的惯例、比喻和范围表现出了惊人的把握。
在这部电影的主角中，巴克利在成为她周围发生的越来越令人毛骨悚然的事件的绝望受害者和一个女人之间取得了完美的平衡——用最及时的意义上说——不再为成为目标而操心。她最初的原始恐惧让位于明显的顺从，即如果她想要结束这场磨难，她将需要成为结束它的那个人。这是一个很容易用文字表达的弧线，但在屏幕上却不那么容易，而巴克利（通过加兰的相机）赋予了它所有必要的细微差别，让它感觉有机。
巴克利并不是唯一一个提供强大性能的人。
在电影中扮演多个角色，我们的旗帜意味着死亡和模仿游戏演员罗里金尼尔展示了一种变色龙般的能力，不仅可以融入十几个不同的角色，而且在各种场景中与自己并肩作战。他的多角色存在的性质要么是剧透，要么是电影最大的谜团之一，这取决于你如何解释它，但他区分一个角色与下一个角色的微妙方式超越了任何化妆、假肢或衣橱增加了电影的一个最令人不安的元素。
Kinnear 过去曾在Penny Dreadful和Our Flag Means Death中扮演过多个角色，但Men将多角色表演推到了可以考验任何演员的程度，无论他们对这种项目有多满意——而 Kinnear 完美地完成了它.
虽然这部电影在前两幕中表现得像一个传统的恐怖故事，但《男人》在第三幕中采取了一些最大的、实验性的摇摆，可能会在观众中引发大量讨论。
在没有透露电影最后时刻发生的任何事件的情况下，《男人》将其最超现实和视觉上令人惊叹的场景留到了最后。这是一个场景，在过去的一个小时里，它所暗示的一切，戳，以其他方式被轻推成焦点，并将其全部折叠成一个壮观的内脏序列。这种场景会在观众离开剧院后很长一段时间内留在观众心中，而加兰则从中榨取每一盎司可怕的图形——在某些方面，宣泄——恐惧。
然而，加兰没有做的是对那个场景或导致它的大部分故事提出的问题提供任何具体的答案。
任何熟悉他之前作品的人可能不会对他在电影中留下的神秘感感到惊讶。加兰想要提出他没有明确回答的关于主题、故事，甚至是真实的和不符合角色经历的问题的问题是故意的。这是他项目的一个标志，也是迄今为止在《男人》中最明显的水平，它拒绝确认你看到故事展开的眼睛——巴克利角色的眼睛——是否是可靠叙述者的眼睛。它鼓励你以无数种方式解释它的信息，并且在这样做的过程中，它强调了我们从电影中拿走的主观性。
加兰是一位迷人的电影制片人，他愿意在讲故事方面取得重大进展，甚至冒更大的风险，留下大多数电影制片人会觉得被迫联系的开放线索，并尝试许多人认为无法拍摄的概念和场景。男性体现了所有这些特征，并且这些项目需要成为最好的项目所需的无所畏惧。
虽然它是开放式的叙事和主题可能会让一些观众望而却步，但《男人》是一部没有任何悬念的电影，它愿意尽可能地探索其主题和概念，这使它变得与众不同。所有这一切都得益于其小而高效的演员的出色表演，他们将自己投入到故事和背后的想法中。
最后， 《男人》提供了一个强有力的提醒，有时，提出问题的方式可能比我们可能收到的任何答案都更迷人。
亚历克斯·加兰的《男人》将于 5 月 20 日在影院首映。