《蒙大拿故事》不是一部关于牛仔、女牛仔、枪战或美国西部血腥历史的电影。相反，这是一部关于两个疏远的兄弟姐妹的电影，当他们的父亲进入昏迷状态时，他们被带回了一起，他们被迫开始告别他们的家庭牧场。孩子们不是牧场主，他们的父亲也不是。事实上，其中一个兄弟姐妹甚至在《蒙大拿故事》中的某个时刻澄清说，他们的父亲从来都不是牧场主。他只是买了牧场，因为他喜欢这个主意。
由于这些原因，人们可能会质疑《蒙大拿故事》作为当代西部片的地位。但编剧兼导演二人组 Scott McGehee 和 David Siegel 的新电影对美国西部的吸引力和悲伤有着独特的感觉。该地区的历史被流血和盗窃所破坏，但大天空国的广阔天性仍然强大到足以使该地区被遗忘的自由承诺似乎仍然存在。
西方不幸的历史与无拘无束、无限制的农村蔓延之间的紧张关系反映在《蒙大拿的故事》中。这部电影讲述了艾琳（海莉·卢·理查森饰）和卡尔（欧文·蒂格饰）的故事，他们发现自己因父亲即将死去而重聚，但他们的重聚却因一开始将他们撕裂的暴力悲剧而变得沉重。就像他们发现自己所在的地区一样，卡尔和艾琳必须决定他们是要面对他们的悲惨历史并继续前进，还是让他们的重聚成为他们关系的最后一章。
把西方抛在后面
一旦蒙大拿故事实际上迫使卡尔和艾琳开始考虑他们关系破裂的状态，这部电影就设法讲述了一个很大程度上引人入胜且引人入胜的故事。然而，西格尔和麦吉希的剧本有点太长了，因为两人延长了艾琳的到来，以支持卡尔的各种责任和他父亲的不稳定财务状况。最初的几分钟是这部电影试图讲述一个更广泛的、与社会相关的故事最清晰的时候，也是蒙大拿故事的慵懒节奏最明显的时候。
幸运的是，《蒙大拿物语》的下半场比上半场要强很多，这要归功于 Haley Lu Richardson 和 Owen Teague 所做的工作。后者以卡尔的身份出现了毁灭性的、受伤的表演。从理查森饰演的艾琳出现的那一刻起，蒂格就将他角色的羞耻、遗憾和孤独放在了袖子上，而在他在电影第三幕不可避免的瓦解中，蒂格将卡尔的自我厌恶和对宽恕的绝望暴露无遗。
在蒂格的对面，理查森继续证明自己是电影界最耀眼的年轻演员之一。她在另一场令人震惊的表演中扮演艾琳，以坚定的信心扮演角色的矜持和愤怒，直到她终于被允许让她的背叛和悲伤的感觉从她身上溢出的那一刻。她和蒂格一起设法将蒙大拿故事的兄弟姐妹疏远的故事带入了一个情感上令人满意和宣泄的结局。
不过，这部电影确实需要时间来达到这一点，许多人可能会发现其故意放慢的节奏比拼写更令人沮丧。但理查森和蒂格毫不妥协的表演弥补了这部电影的节奏和情节问题，西部片的影迷们可能会对《蒙大拿故事》感到惊讶。这部电影虽然缺乏该类型的许多视觉符号，但却痴迷于电影中一些最伟大的西部片的许多相同主题——即，暴力不仅可以给人们留下痕迹，而且可以给整个人留下深刻印象。地区。
《蒙大拿故事》将于 2022 年 5 月 13 日星期五上映。