阿姆斯特丹本来可以原谅很多事情，但沉闷不是其中之一。编剧兼导演大卫·O·罗素的新电影拥有今年最令人印象深刻的演员阵容之一，并由好莱坞顶级摄影师之一的 Emmanuel Lubezki 拍摄。除此之外，它古怪的前提和更古怪的角色为阿姆斯特丹打开了大门，让阿姆斯特丹成为那种古怪的谋杀之谜，至少，奥罗素似乎拥有独特的装备。
相反，阿姆斯特丹是一场最高级别的灾难。这是一部由许多不同的、不协调的部分组成的电影，在其 134 分钟的运行时间很早就清楚地表明，没有人参与其中——尤其是 O. Russell——真正知道他们在制作什么。这是一部史诗般的失败，一部喜剧阴谋惊悚片，写得像一部随意的怪诞喜剧，但节奏却像一部曲折的侦探剧。每一个元素似乎都与另一个元素不一致，从而导致一部很少有趣但始终令人恼火的电影。
随着其充满博览会的开场叙述的建立，阿姆斯特丹跟随伯特贝伦森博士（克里斯蒂安贝尔），一位医生和退伍军人，他已经习惯了每天带着玻璃眼睛和背部支架生活。伯特在第一次世界大战中的战斗经历永远改变了他，他决定独自一人照顾所有其他被 1930 年代早期纽约市精英留下的受伤老兵。对他来说不幸的是，正是这种慈善本能导致伯特同意对他的前指挥官的尸体进行秘密尸检。
当伯特发现那个人确实中毒时，他被迫与他的两个第一次世界大战同伴合作，一个名叫哈罗德伍德斯曼（约翰大卫华盛顿）和前战斗护士瓦莱丽沃兹（玛格特罗比）的律师他们在战争中受伤时挽救了伯特和哈罗德的生命。不久之后，伯特、哈罗德和瓦莱丽都发现自己卷入了一场阴谋，其中涉及几位有权势的商人、一位著名的美国将军（由罗伯特·德尼罗饰演），以及同时席卷欧洲的威权政治浪潮。
如果这一切听起来有点混乱和令人费解，那是因为它是。然而，虽然阿姆斯特丹的前提松散地基于一个被称为商业阴谋的晦涩的美国政治阴谋，但这部电影未能连贯地将其真实故事改编成大银幕。 O. Russell 试图强调商业情节本身的当代相关性，也从来没有给人留下过笨拙和陈词滥调的印象，当阿姆斯特丹在第三幕中抛出一个懒惰而明显的视觉笑话时尤其如此关于一个角色的树篱的秘密法西斯设计。
阿姆斯特丹还用一些你今年可能会听到的最不真实和最令人讨厌的对话来折磨大部分演员。例如，佐伊·萨尔达娜 (Zoe Saldaña) 完全浪费在一个吃力不讨好的角色上，她宁愿支持关于爱情本质的空洞陈词滥调，也不愿为阿姆斯特丹的故事贡献任何实质内容。与此同时，O. Russell 的剧本将罗比、华盛顿和贝尔的自然魅力埋没在多余的怪癖层下，这些怪癖对他们的角色几乎没有什么影响，而将哈罗德、伯特和瓦莱丽联系在一起的爱情故事是如此的粗略和甜美，以至于最终它听错了。
有一些表演者确实设法充分利用了 O. Russell 的怪异挥杆——即 Michael Shannon、Mike Myers、Alessandro Nivola 和 Andrea Riseborough。 Anya Taylor-Joy 还做出了令人钦佩的尝试，以尽可能讽刺的方式将她令人讨厌的自恋角色带入生活，但 O. Russell 经常奇怪的编辑选择和 Rami 昏昏欲睡的表演淹没了她表演的高度方面马雷克作为她的银幕搭档汤姆。
就他而言，Lubezki 的电影摄影为阿姆斯特丹注入了一种温暖和敏感，这是其戏剧性的惰性剧本所缺乏的。不过，Lubezki 沉思的、Malick 式的视觉风格似乎经常与 O. Russell 狂热的幽默感不一致，这只会让阿姆斯特丹的写作方式和它的生活方式之间的脱节更加明显。虽然 JR Hawbaker 和 Albert Wolsky 的服装也进一步强化了阿姆斯特丹不必要的古怪风格，但两人确实设法为这部电影的明星们穿上了许多令人难忘的服装。 （这位作家特别喜欢阿姆斯特丹第二幕中以礼帽为中心的罗比摇滚。）
影片的视觉成就不足以拯救阿姆斯特丹。这部电影是一个创意和导演的失误，从乏味的开场时刻到情感空洞的最后一帧，都让人觉得注定要失败。本来可以是一团糟，但至少，令人愉快的 90 分钟阴谋喜剧已被渲染为 135 分钟的崇拜声望作品。每一行对话听起来都像是打算像快球一样被扔掉，但却以半速阅读，这使得阿姆斯特丹的许多场景都陷入了那种死气沉沉的停顿，只会将其势头磨得更大的停顿。
在这之间， Joy和American Hustle之间，似乎可以肯定地说，无论 O. Russell 对The Fighter和Silver Linings Playbook产生的任何善意都已经枯竭。就像故事中心的中毒退伍军人一样，阿姆斯特丹一到就死了。
阿姆斯特丹现在正在剧院演出。