在《 雷神：爱与雷霆》中，克里斯蒂安·贝尔出现在银幕上的每一刻都是漫威沙漠中的甘露，来自邪恶漫画书风景咀嚼之神的礼物。克里斯托弗·诺兰饰演的蝙蝠侠这一次被塑造成一个复仇心切的吸血鬼：戈尔，所谓的屠夫神，一个幻想破灭的弟子，一心要摧毁那些无视他的祈祷并抛弃他垂死的家人的神灵。贝尔在这个角色中看起来很可怕，他的无毛墓地消瘦和黑色的匕首微笑。但他也在所有这些妆容下表现出他的方法 – 将酸涩的愤怒和凝结的心痛混合在一起，这可能只是复仇者联盟流氓画廊的另一个库存。
事实是，正如贝尔出色的恐怖表演所呈现的那样，戈尔可能是从一部完全不同的电影中走出来的。只有在他受欢迎但不协调的场景中， Love 和 Thunder才威胁要积累任何重力。这第四部雷神电影是第二部由泰卡·维蒂蒂编剧和导演的电影，但不要指望他的《雷神：诸神黄昏》中更多的灵感伙伴喜剧。显然，在上一部中，这位奇异果搞笑者已经用尽了他所有最好的噱头，这次他以粗略的卡通转移方式出现，这常常让人感觉像是对自己的特许经营权的恶搞。这是难得一见的漫威电影。
当我们最后一次见到雷神（克里斯·海姆斯沃斯，因为我们对他巨大的himbo 的假定感情而比平时更加滑行）时，他正承受着额外的抑郁症，并准备与一群可爱的不法之徒开始新的冒险，银河护卫队。 《爱与雷霆》在其不雅的开场表演中全速通过该前提：克里斯普拉特和公司记录了几个几乎无言的场景（他们的小组客串有合同谈判失败的轻率），而托尔通过一个训练蒙太奇太快，无法达到预期的复古奶酪甜点。覆盖这些早期场景的是来自 Waititi 的公然说明性画外音，重新演绎了善良的摇滚怪物和新出现的背景故事重复者 Korg 的角色。
这部由怀蒂蒂与詹妮弗·凯廷·罗宾逊共同编写的剧本很大程度上取材于杰森·亚伦多年来广受好评的雷神漫画——一个惊人的大画布合集，跨越了万古和恒星系统的大画面故事。爱和雷霆尴尬地将他任职期间的两个关键弧线融合在一起。一方面，这是关于托尔从贝尔堕落的信徒手中拯救一群被绑架的阿斯加德儿童的故事，贝尔在一次过早的单程前往瓦尔哈拉的旅行中派遣了许多次等神。另一方面，这是一个仓促设置的故事，讲述了科学家简·福斯特（娜塔莉·波特曼饰）如何抓住她旧挤压机的魔锤并接替雷神的衣钵。
这些星光熠熠的恋人重逢具有浪漫/喜剧的潜力。海姆斯沃斯和波特曼在最初的雷神中有着很好的化学反应，很大程度上是因为后者激发了她对科学的好奇心，并对她令人敬畏的爱情兴趣产生了强烈的渴望。然而，奇怪的是，爱与雷霆并没有完全重新点燃那种火焰，甚至没有让托尔被迫与他的超级前女友合作而让情景喜剧感到畏缩。漫威对再婚喜剧的承诺在很大程度上没有兑现——尽管错过了机会，但怀蒂蒂否认我们的方式没有任何意义，即使是简发现和陶醉于她新获得的神一样的能力的一个场景。 （这部电影省略了这种乐趣，取而代之的是一个“惊喜”揭示，已经被预告片毁掉了，她身着盛装。）
《爱情与雷霆》作为喜剧散漫，从未找到它的槽点。通常的 MCU 俏皮话让位于《泰坦之战》中的亚梅尔·布鲁克斯讽刺讽刺剧，罗素·克劳（Russell Crowe）作为一个虚荣、无能的宙斯（Zeus）获得了一些微弱的笑声。 Waititi 将这个电影世界中臭名昭著的不平衡效果和华而不实的制作设计用于故意开怀大笑；里程会因他是否着陆而异。他的讽刺作品，例如新阿斯加德定居点已成为旅游目的地的启示，缺乏目的或精确性。当最近加冕的瓦尔基里国王（泰莎·汤普森，在她在诸神黄昏首次亮相后几乎没有足够的工作要做）出现在Old Spice 的广告中时，很难判断这是对漫威进入交叉促销还是只是产品植入的眨眼伪装成幽默。
有人提醒说，怀蒂蒂在这些帐篷之间制造了不幸的大屠杀人群，取悦乔乔兔。 《爱与雷霆》最终背叛了自己，因为它表达了同样令人震惊的多愁善感的世界观——这是又一个断断续续有趣的笑话机器，在其糖浆般的背景下颂扬爱的变革力量。 （你看，托尔的整个旅程是在学习再次敞开心扉。）至少这部电影只会冒犯审美情趣。当Ragnarok掠夺 Zeppelin 的歌集以获得正义的（如果明显的话）针落时，新的Thor则为回归日落大道的媚俗而努力，在配乐中至少有四首 Guns N' Roses 命中。
如果《爱与雷霆》从来没有完全崩溃到完全不相关的笑话，那是因为贝尔正在将其从深渊中拉回来，偶尔会绕道而行。他得到
了很好的介绍，在找到他的黑暗目的之前，像基督形象一样在干旱的荒野中受苦——一个比接下来的更严峻、更沉重的作品的开场。后来，戈尔为星际死区中的英雄设置了一个陷阱，而怀蒂蒂从框架中汲取了色彩，以模糊但引人注目的方式唤起了黑泽明战斗中厄运的单色美感。这个序列实际上是对贝尔轮到生产抑制效果的隐喻：每当他出现时，他都会从电影中吸取 Day-Glo 的愚蠢，将其带入戏剧性的生活。
雷神：爱与雷霆7 月 8 日星期五在各地影院上映。有关 AA Dowd 的更多评论和写作，请访问他的Authory 页面。