在许多方面，恐怖类型一如既往地流行和流行。尽管这一类型不断扩大并引入了无数新的声音，但过去十年的主导地位是高度恐怖的出现。曾几何时，以鬼魂、怪物或恶魔来隐喻主人公情感和心理问题的恐怖电影还是很少见的。如今，很难找到一部新的恐怖电影不尝试将其故事和恐惧与其角色的潜在创伤联系起来。
这些电影，根据其制作的艺术水平，通常属于高级恐怖类别，因为它们制作的目的不仅仅是吓唬观众和恐吓他们的角色。这一亚类型既受到恐怖迷的喜爱，又受到恐怖迷的嘲笑，它已经变得如此普遍，它的比喻也变得如此普遍，甚至连 2022 年的《惊声尖叫》也为它创造了一个元笑话。最近，关于悲伤或幸存者内疚等恐惧的恐怖电影开始让人感到厌倦和过于熟悉。
十年前，情况并非如此，当时《巴巴杜克》完善了这种恐怖故事讲述风格。该片是一部低成本的澳大利亚超自然惊悚片，已成为 21 世纪最受好评和影响力的恐怖电影之一。然而，尽管过去十年来无数电影和电影制片人试图与《巴巴杜克》的令人不寒而栗的力量相媲美，但没有一部因其成功而诞生的高级恐怖电影能够真正复制其魔力。
一个经常被模仿的怪物故事，无论是内部还是外部
《巴巴杜克》讲述了阿米莉亚·瓦内克（迷人的埃茜·戴维斯饰）的故事，她是一位丧偶的单身母亲，她有六岁的儿子塞缪尔（诺亚·怀斯曼饰）。阿米莉亚的丈夫和塞缪尔的父亲奥斯卡（本·温斯皮尔饰）最近去世，这件事困扰着这对夫妇，但他们试图继续前进并共同建立新生活的努力却因巴巴杜克的突然出现而受阻，巴巴杜克是一个戴着高顶帽子的怪物，似乎潜伏在他们房子的每个黑暗角落，以他们的痛苦和恐惧为食。该实体有系统地恐吓阿米莉亚和塞缪尔，在夜间跟踪他们，并用幻象攻击他们，威胁要摧毁他们本已脆弱的母子关系。
当阿米莉亚被她已故丈夫的形象和死去、血淋淋的塞缪尔的可怕幻象所折磨时，巴巴杜克作为这个角色无休止的悲伤的超自然替身的功能逐渐变得清晰。然而，编剧兼导演詹妮弗·肯特并没有用《巴巴杜克》的中心隐喻来击中你的头脑，她也没有让它妨碍电影的内心冲击。正如她在 2018 年的《巴巴杜克》的后续作品《夜莺》中再次证明的那样，肯特是气氛和紧张感的大师。在《巴巴杜克》中，她和电影摄影师 Radek Ładczuk 使用影片以黑白和灰色为主的制作设计，让观众沉浸在一个似乎被剥夺了所有色彩和生命的世界中。
阿米莉亚和塞缪尔的家被阴影占据，这些阴影不仅笼罩着每个房间的远角，而且蔓延并覆盖了他们家的整面墙壁。这种选择不仅赋予了影片一种高度的、几乎像故事书一样的美感，而且还向观众灌输了一种持续的恐惧，即生活在阴影中的巴巴杜克总是存在并潜伏在我们和角色的视线之外。看法。肯特进一步在此基础上使用广角镜头，使阿米莉亚和塞缪尔的房子的房间有时显得不自然地宽敞，这只会增加我们发现自己处于一个不完全有意义的世界的有害感觉。作为一部恐怖电影，这是一种非常有效的营造感觉的电影，它也适合讲述两个角色的故事，他们的世界因悲伤而四分五裂，以至于他们已经筋疲力尽。
《巴巴杜克》并不以恐怖电影为耻
与许多效仿者不同的是， 《巴巴杜克》并不以成为一部恐怖片而感到羞耻。影片中不仅充满了与恐怖类型独特的黑色幽默感，而且肯特也不害怕将巴巴杜克本身视为真正的电影怪物。该生物的使用和展示方式充满乐趣，完美匹配其实际的物理设计和动作。从纯粹肤浅的角度来看，这就是为什么《巴巴杜克》不仅是对悲伤的恐怖探索，而且也是对经典的壁橱里的怪物惊悚片的现代即兴演绎。
换句话说， 《巴巴杜克》是许多当代所谓的高级恐怖电影所不具备的，这很有趣。这是一部想要掐住你的喉咙并吓唬你的电影，而且它多次这样做了。事实上，人们只需要看看下面的片段，巴巴多克闯入阿米莉亚的房间并从天花板上攻击她，就可以证明肯特作为恐怖电影制片人的明显天赋和她对这一类型的热爱。
《巴巴杜克》被许多人视为点燃 2010 年代中后期和 2020 年代初恐怖热潮的火花，这是有充分理由的。尽管它催生了无数不太成功的模仿者，但无论过去十年里有多少技巧和比喻被一再盗用，这部电影仍然经久不衰。这是一部扣人心弦、感人至深、时而带有黑色幽默的恐怖电影，影片中与悲伤的斗争紧密地联系在一起，而现在的感觉仍然和 2014 年一样原始。
更值得赞扬的是， 《巴巴杜克》顺着其中心冲突一直到了自然而古怪的结论。在这样做的过程中，它到达了一个尾声，它认为悲伤最终并不是你战胜的东西，而是最终希望获得某种程度的控制。其中有一些既令人深深感动又令人恐惧的东西，而《巴巴杜克》能够始终平衡这两种情绪，这就是为什么它比其持久影响力所暗示的还要好。
《巴巴杜克》现已在Netflix上播出。