今年是克里斯托弗·诺兰 (Christopher Nolan) 的《黑暗骑士崛起》( The Dark Knight Rises ) 的 10 周年纪念，这部电影最令人印象深刻的是，它是一部真正精湛的续集的平淡无奇的续集，而不是其自身三部曲中的一部有价值的作品。客观地说，要成为好莱坞历史上最好的超级英雄电影的下一章，肯定很难。的确， 《黑暗骑士》的地位和遗产太宏大和意义重大，是现代电影制作所接近的最接近传奇的东西。有什么电影能与之匹敌吗？
现在，公平地说， 《黑暗骑士崛起》并不是一部糟糕的电影。相反， 《崛起》是一部紧张、动感十足、盛大的奇观，符合饱受诟病且经常被贬低的“夏季大片”一词。但在诺兰的电影背景下，尤其是他之前的两部蝙蝠侠电影，这部电影不禁让人感到乏味。崛起之所以令人着迷，是因为它拥有成功所需的一切，从伟大的原始资料（ Knightfall是蝙蝠侠的经典现代故事之一）到像汤姆哈迪、安妮海瑟薇和玛丽昂歌迪亚这样的才华横溢的演员，为老角色注入了新的活力。制作一部出色的、决定职业生涯的电影的元素都在那里，那么为什么它如此令人失望，更糟糕的是，令人难忘呢？而为什么每个人都花了这么长时间才接受它没有达到应有的水平这一事实？
布鲁斯韦恩最糟糕的时候
近年来，很少有流行文化人物像布鲁斯韦恩那样受到不尊重。这个角色一直坐在更华丽、更神秘的斗篷十字军后面，但新千年把事情带到了另一个层次。在诺兰的蝙蝠侠就是脸，布鲁斯就是面具的意识形态的指导下，电影、卡通甚至漫画开始让布鲁斯边缘化，直到只剩下蝙蝠侠。因此，布鲁斯·韦恩的恶化开始了，几乎所有对蝙蝠侠的描绘都宣称他充其量是无趣的，最坏的情况是不必要的。
当然，那是一堆废话。没有布鲁斯就没有蝙蝠侠。这个人和蝙蝠一样重要，没有看到这一点是对角色的公然误解。诺兰不是第一个玩弄布鲁斯就是面具的想法的人，但他是最充分利用它的人——也是最丑陋的人。
黑暗骑士三部曲几乎在所有可能的方面都是对布鲁斯韦恩的侮辱。它将他描绘成一个道具，只不过是真正的角色蝙蝠侠扮演的角色，蝙蝠侠是一个深思熟虑的猎人，在晚上跟踪罪犯。为了与这种方法保持一致，克里斯蒂安·贝尔将布鲁斯扮演成一个僵硬而没有魅力的旁观者，一套不知何故学会走路的西装。他所有的意图和注意力都集中在扮演蝙蝠侠上，为蒙面英雄注入了真正的复杂性和细微差别。布鲁斯可能会窒息，因为诺兰和贝尔都在乎。
这一点在《黑暗骑士崛起》中表现得最为清楚。随着蝙蝠侠在电影的第一幕中退出游戏，诺兰背负着一个他根本不觉得有趣的角色，我们可以看出。布鲁斯的场景既不舒服又缓慢，让蝙蝠侠最终回归。因为诺兰不觉得布鲁斯有吸引力，所以观众也不喜欢。贝尔从兜帽出来的每一秒对他和我们来说都是一种折磨，我们可以看出他在数秒，直到他能重新穿上它。
《黑暗骑士崛起》以最温和的布鲁斯为特色，这对于一部本应鼓励观众支持布鲁斯的电影来说并不是很好，尤其是考虑到它以他永远放弃蝙蝠侠而告终（真的是老剧透了） 。据说那是他的幸福结局，但是当Caped Crusader外出时，参与电影的每个人都非常开心，那么他或我们怎么能开心呢？
等等，这应该是营地吗？
“camp”和“Christopher Nolan”这两个词似乎不适合同一个句子。诺兰似乎是那种认为“营地”是对他的声望和超现实主义电影制作品牌的侮辱的导演。但仔细看看《黑暗骑士崛起》，你可以看出营地就在那里。无论有意与否，电影中的营地都是臭名昭著的，偶尔会成为一个令人沮丧和不必要的曲折故事的亮点。
以海瑟薇为例，我们所拥有的最接近现代营地大师的角色，即 Selina Kyle，又名猫女。海瑟薇饰演的凯尔穿着紧身连衣裤、尖头细高跟鞋和成为猫耳朵借口的护目镜，就像诺兰角色所拥有的那样炫耀。她差点发出咕噜咕噜的声音；或许是在诺兰用那双异鬼一般的眼神闪过她冷冷的眼神之后，她才停下了脚步。
如果没有诺兰的“严肃”态度，海瑟薇本可以表现出一些残余。我想这将介于漫画对猫科动物蛇蝎美人的夸张描绘和米歇尔菲佛对蒂姆伯顿的蝙蝠侠归来中角色的甜美和几乎幻想般的演绎之间。
海瑟薇并不是唯一一个接近在《崛起》中扎营的演员。尽管汤姆·哈迪的祸根充满了威胁性的身体素质，但他却充满了天赋。我什至不是在谈论愚蠢的面具或工装裤；哈代拒绝让贝恩成为一种野蛮的力量。相反，演员为角色注入了生命和能量的闪光，从声音到举止。
在他与蝙蝠侠的第一次战斗中，斗篷十字军充满了困惑、愤怒和沮丧，而哈代的祸根实际上是在太空中漫步，就像一只孔雀在闪烁它的尾巴。贝恩提供诸如“你觉得负责吗？”之类的台词。带着美味的意图，一边旋转着想象中的小胡子，一边细细品味每一个字。甚至他的瑞典飞行员夹克似乎也是为 Bane 添加一些风格的明智选择。
马修·莫迪恩，尤其是本·门德尔森，也尽自己的一份力来提高这部电影的阵营筹码，仿佛他们的生命取决于它。门德尔松的性格是这样喊的；莫丁的角色死在一个势必会让基督徒有感觉的姿势中。更不用说歌迪亚了，他夸张的死亡场景被广泛地、正确地嘲笑。无论如何，这就像诺兰的电影一样野蛮。
那么为什么不自豪地佩戴营地徽章呢？取而代之的是，黑暗骑士崛起将尾巴夹在两腿之间，对它闪烁的混乱能量感到尴尬。但这不应该，因为这些闪光通常是电影中最好的部分，只要它试图深入，就会拖累。当然，追车很棒——很少有导演像诺兰那样追车——而且赌注足够高。但谁能说他们理解甚至遵循贝恩精心策划的经济破坏布鲁斯韦恩的计划，然后摔断他的背部并将他扔进监狱，最终他几乎不费吹灰之力就逃脱了？
《黑暗骑士崛起》的 DNA 非常扎实，为什么
不充分利用它呢？因为这样做就需要承认故事情节被夸大了，我敢说是愚蠢的，剥夺了诺兰赖以生存的声望和自我严肃性。而我们不能拥有那个。
诺兰在自动驾驶仪上
也许《黑暗骑士崛起》最令人震惊的错误是诺兰缺乏兴趣。这位著名的导演似乎对无聊的程度不感兴趣，一边经历着动作，一边试图在故事中注入他标志性的野心。他的一些独特元素在那里——不必要的混乱故事讲述，即使你认为它即将结束的情节，多个男性角色和只有两个女性，令人印象深刻和富有想象力的动作场景——然而，它缺乏目的，这使得它更重要的主题似乎是不必要的和不发达的。
蝙蝠侠侠影之谜 是对恐惧和创伤的一次引人入胜的探索。诺兰成功地将这两个主题与既定的蝙蝠侠神话结合起来，充分利用稻草人和拉斯阿尔古尔等被低估的恶棍来讲述成为蝙蝠侠的人的全面起源。黑暗骑士是一种升级的练习，是对蝙蝠侠极限以及他愿意打破或坚持的道德界限的探索。凭借《小丑》和《双面人》，诺兰在主题灵感和实际执行力之间实现了完美结合，这在超级英雄类型中仍然是无与伦比的。
然后是黑暗骑士崛起。当然，我猜它有很深的主题——从一个令人惊讶的保守的角度来看，阶级斗争立刻浮现在脑海。崛起是诺兰试图通过纽约市在哥谭街头重现法国大革命的尝试。然而，诺兰的野心感觉不成熟。不像诺兰最大胆和最令人满意的项目——《记忆碎片》、 《盗梦空间》 ，甚至是《星际穿越》 —— 《崛起》没有什么能将它与同类型的其他电影区分开来。尽管规模宏大，但它的安全性和数量却令人沮丧，这两个形容词通常不会描述冒险的导演。
对自己不利的是，诺兰在好莱坞确立了自己作为独角兽的地位，一个雄心勃勃、风格迥异的人物，他将导演艺术与大片制作相协调。在《黑暗骑士》和《盗梦空间》的两拳之后，诺兰的明星达到了顶峰，这意味着他的粉丝和评论家的要求最高。黑暗骑士崛起不足以满足他们对更多诺兰的渴望，简单明了。这部电影是诺兰最胆小的时候，试图提供一些安全的东西，让每个人都开心。这样的事情在好莱坞是不存在的，而且出自导演之手，就更加刺耳了。
我想我们都是傻逼
那么， 《黑暗骑士崛起》将何去何从？与Morbius或Thor：Love and Thunder等最近的超级英雄作品相比，它并不算太糟糕。然而，这更多地说明了超级英雄电影的现状，而不是电影本身的质量。黑暗骑士崛起是三部曲中最薄弱的环节；这足以使其声誉受损。然而，特别令人失望的是它愿意成为最低限度的人。虽然它的两个前辈为成为最好的而奋斗，但Rises只存在于现状。
也许这就是它真正的遗产：平庸。就像约瑟夫·高登-莱维特在电影中扮演的角色一样， 《黑暗骑士崛起》获得了其前辈们在不做任何事情的情况下努力获得的回报。它给了我们我们所期望的东西，而不会像蝙蝠侠开始那样让我们感到惊讶，也不会像黑暗骑士那样挑战我们。在《崛起》中，诺兰不再对重新定义或推动该类型的限制感兴趣。他想要的只是完成它并继续前进到星际，要求戈登莱维特在他出去的路上关掉灯。
随着崛起，黑暗骑士三部曲得到了诺兰的允许死亡。它确实死了，留下了一部鲜为人知的电影的遗产，这与其说是明确的声明，不如说是错失的机会。