如果有人需要证明世界迫切希望回到原来的样子，可以在多伦多国际电影节的开幕时间找到。这实际上是电影节第 47 年的官方主题，这是自 2020 年大流行开始以来的第一个完全面对面的版本。“电影回来了，我们也回来了”是座右铭，用很多话来说，通常是预筛选保险杠卷轴和程序员跨越阶段介绍每个新选择。
这种信息反映在一种普遍的欢乐中，就像电流一样通过每个场地、大厅和线路。每个人似乎都很高兴能回来——并且愿意假装一切都像过去那样，在北美最大的电影爱好者年度聚会上。当然，这是希望，这种兴奋是唯一在这片笑容满面、大多没有面具的面孔中疯狂蔓延的东西；没有授权是每个人都希望像 2019 年那样聚会的不那么令人振奋的例证。
不过，我也很兴奋。经过两年的“混合”年，我在客厅里安全舒适地体验了这个节日，很高兴回到地面，再次体验节日的所有有形传统。与朋友一起吃饭一年只见几次，在这些不寻常的时期甚至更少见。漫步在多伦多大道上，在黑暗的礼堂中打破了长长的路段。 TIFF 通道中最独特的仪式是：登上丰业银行那无止境的、经常出现故障的自动扶梯，用 Mitch Hedberg 的不朽名言来说，它有变成楼梯的趋势。
当然，再次看到这么多电影放映到大屏幕上，真是太棒了；我很乐意爬上一座摩天大楼的台阶，到达顶部的一排等候座位。暂时沉寂的电影院体验的魅力进入了卡梅伦·贝利（Cameron Bailey）的开幕之夜演讲，他是电影节的首席执行官和奉承的单人大使。 （“世界上最好的电影观众”是他昨晚对我们所有人的称呼，这让我想起了怪物卡车集会上麦克风后面的韦伦史密瑟斯：“他们已经在这里了，我们不需要保留像这样哄他们。”）
所有这些“重返电影院”啦啦队的讽刺之处在于，电影节已经不是第一次选择一部Netflix电影作为开幕之夜的选择。撇开流媒体巨头积极对电影院构成的威胁不谈，电影本身，游泳者，被难看的投影在罗伊汤姆森大厅的巨大屏幕上。像明信片一样明亮平坦，电影摄影让人想起了像The Kissing Booth这样不太有名望的作品，有助于促成“Netflix 美学”的统一理论。每张图像看起来都像是被拍摄以用作预览缩略图。
这部电影同样戏剧性地毫无质感。它重述了来自叙利亚大马士革的青少年游泳冠军 Yusra 和 Sara Mardini 姐妹的真实故事，她们参加奥运会的梦想在 2010 年代中期因叙利亚战争而中断。最终，两人逃往德国，希望逃离暴力并继续追求他们的运动愿望。这段旅程将带他们穿越陆地和海洋，穿越多个国家，在那里他们的生命和自由经常受到威胁，直到……好吧，你要么知道这个关于毅力的真实故事是如何结束的，要么你不知道。我会让维基百科破坏令人振奋的结果。
你必须无情地不被马尔蒂尼姐妹的困境细节所感动，但也要非常宽容地忽略一个温和善良的帐户作家兼导演莎莉·埃尔霍塞尼（我的魔鬼兄弟）从他们身上得到的东西，与除了简单的钦佩之外，没有特别的观点。一路上，她不断地散发出一些鼓舞人心的时刻，就像奥运会选手在游泳池里呼吸一样；有人想知道这些不协调的流行音乐蒙太奇是否是算法强制要求的，因为他们觉得如果订阅者在两个半小时内遇到太多挣扎就会点击离开的假设让步。电影中几乎没有一个时刻是为了拉动心弦而设计的，这很可惜，因为电影的明星，现实生活中的姐妹娜塔莉和马纳尔伊萨，似乎不需要紧张的管弦乐队的支持。没有它，他们可以承载情感。
在叙事和风格上，游泳者不断趋向于俗气的陈词滥调，就像女孩的父亲/教练的画外音指导（“找到你的车道。游泳你的比赛。”）因为他们被迫投入自己的才能。在波涛汹涌的地中海横渡过程中生死攸关的用水。与此同时，最后 45 分钟左右是一部普通体育剧的缩影，所有的训练蒙太奇都在走向一场高潮迭起的比赛。关于移民经历的故事，尤其是关于叙利亚持续战争期间数百万难民流离失所的故事，绝对值得一提。但是，在奥运会期间，NBC 体育的人类兴趣部分中没有什么不合适的地方。
不过，TIFF 有一个很酷的地方：几乎总是有更好的东西在大厅里等待。对于越过边境进入欧洲以寻求更好生活的人们的不那么感伤和更复杂的肖像，请转而看RMN ，这是可靠敏锐的罗马尼亚电影制片人 Cristian Mungiu 的最新作品（ 4 个月，3 周和 2 天）。这部电影的主要背景是特兰西瓦尼亚的一个村庄，乍看之下，它可能像是在宣传一个和谐多元文化的欧洲梦想的广告。毕竟，它是由匈牙利、罗马尼亚和德国居民组成的，每个人都有自己的习俗和宗教，和平共处。但这些亚文化之间确实存在紧张关系，每个人都能接受多少多样性是有限度的，当镇上最大的企业，一家面包店，雇佣了几名斯里兰卡移民时，这一点就变得很明显了——这一发展暴露了该地区凝固的种族主义核心。社区。
这显然是 Mungiu 的电影，讲述了过去几年在欧洲（及其他地区）蔓延的仇外心理和白人民族主义。人们不应该将他的电影制作中的观察性紧缩与中立的眼睛混淆。这是一部愤怒的电影，对宗教和大企业经常让最脆弱的人失败的方式充满了蔑视。核心序列是当地文化中心的一场巡回演出，Mungiu 只是在那里举行并举行一场越来越有争议的
会议，因为市民们完全摘下面具，表达他们不宽容的不满，在房间里大声喊出理性的声音，比如Csilla（朱迪思州），富有同情心的面包店经理。
RMN的棘手和引人入胜之处在于 Mungiu 对比和复杂化这个情节的方式，给它的房地产不亚于平行的叙述：马蒂亚斯（马林·格里戈尔）的归乡，Csilla 的情人和一个高大的、怒目而视的野兽，似乎处于边缘的边缘暴力无处不在。从主题上讲，他可以发挥一些作用——有人指出，在那个非凡的单次镜头中，他坐在画面的中心，实际上是故事的中心，同时对席卷这个社区的戏剧基本上不感兴趣。不管你怎么读他的声名（或明显的寓言式结局），Mungiu 用他笨拙的曲折绕城，像人类定时炸弹一样滴答作响，增强了整部电影的张力。这是《游泳者》中直截了当的传记贵族的幸运替代品：重要的材料赋予了令人不安的无法解决的形状。
我们对多伦多国际电影节的报道将持续一周。有关 AA Dowd 的更多文章，请访问他的Authory 页面。