任何自称为“无辜者”的恐怖电影都会引起比较。毕竟，这就是一部真正经典的片名：杰克·克莱顿 1961 年优雅的鬼屋心理剧，黛博拉·科尔在其中颤抖着颤抖着迷信的恐惧，这可能实际上是她自己反常欲望的编码表达。这部电影在其类型的沼泽地中徘徊，它的影响持续存在于每一个被螺丝钉转动而石化的苍白贵族女主角，每一个在黑暗的老房子里狂奔的令人毛骨悚然的孩子，每一个孤独的灵魂都站在不祥的沉默中。
由今年早些时候凭借《世界上最坏的人》获得奥斯卡提名的 Eskil Vogt 编剧和导演，这部新的《无辜者》以任何官方身份都不是翻拍。在挪威漫长而慵懒的夏天，小学生们获得了令人毛骨悚然的力量的肖像中，斯坦李比亨利詹姆斯更多。但人们仍然可以看到克莱顿电影的幻影印象，在上映半个多世纪后令人不安，福格特来回拉扯，将一个威胁性的孤独人物放在负空间的画布上。这些电影至少是远亲。不过，新的效果要差得多。
环境是一个现代化的公寓大楼，而不是一个庞大的哥特式庄园。斯堪的纳维亚娃娃艾达 (Rakel Lenora Fløttum) 和她的家人搬到了这里，其中包括姐姐安娜 (Alva Brynsmo Ramstad)，她的退行性自闭症使她失去了说话的能力。没有神经质的家庭教师照顾孩子。成人监督似乎几乎没有影响他们无忧无虑的下午。事实上，沃格特很少从青少年的角度出发。
女孩们从容不迫的好奇心为大多数时刻增添了色彩——包括新玩伴本（萨姆·阿什拉夫）展示他可以用思想移动物体的场景，像年轻的绝地武士一样操纵它们。这不是环境神秘赋予的唯一能力。很快，孩子们，包括敏感的邻居/同伴艾莎（Mina Yasmin Bremseth Asheim），正在互相发送心理信息，玩读心游戏来打发时间。无辜者从不费心解释这些力量的来源。这样做将回答一个问题，它的品脱大小的角色不想问。
沃格特以前讲过一个超自然的成年故事。他与经常合作的约阿希姆·特里尔（Joachim Trier）共同撰写了《校园嘉莉·里夫·塞尔玛》（ Carrie riff Thelma ），讲述了一个受庇护的大学生，她迅速增长的超自然能力实际上是她被压抑的欲望和怨恨的体现。 （就像克莱顿的《无辜者》一样，这是一个压抑的寓言。）在这里，情感范围要窄得多，因为沃格特追随的人物思想仍在发展中，他们的关系非常简单。这是童年的直率感觉——快乐、恐惧、愤怒、嫉妒——给了一个可怕的新出口。
这部恐怖电影的恐怖之处在于所有不良种子惊悚片的潜在焦虑：孩子们不太好，这种烦人的担忧。本成为电影中阴沉而任性的恶棍（他就像年轻的阿纳金天行者，提前几十年输给了黑暗面），挥舞着红旗，通常与崭露头角的连环杀手有关。在电影的早期，他漫不经心地杀死了一只猫，只是为了看看它会是什么样子——这种违法行为预示着后来厨房里发生的令人不安的暴力行为。但艾达也有一丝残忍，从她踩蚯蚓或在家人鞋子里塞玻璃的习惯就可以看出这一点。在诅咒村的同样金发的米德威奇杜鹃中，人们不必眯着眼睛想象她。这是一个可怕的想法，孩子们在他们的同理心完全形成之前就被赋予了危险的力量。
在《无辜者》中有精心安排的针刺不安的时刻。不过，总的来说，这是一个简单的错误，带有千篇一律的超级英雄起源故事的所有阴谋。在某个时刻，我们真的只是在看着好的心灵感应小鞘与坏的小鞘对峙——如果 Vogt 没有一直默认使用相同的基本视觉场景，即两个孩子全神贯注地盯着对方看，这可能就不会有什么问题了从开放空间的两侧，摄像机缓慢地放大，以反映他们交战的精神力量。库布里克式的制造恐惧的装置因重复而失去力量。
这部《无辜者》最关键地缺乏的是克莱顿所拥有的：心理（和性心理）潜台词在所有无可挑剔的克制鬼故事装饰下哀嚎。几十年后，那部电影的冷酷吸引力几乎没有动摇过。你仍然可以沉浸在它热血沸腾的歇斯底里的梦想中。这里的刺激在表面上没有问题，而且很小。沃格特制作了一部可怕的惊悚片，这也太天真了，无法真正动摇我们的核心。也许这是不公平的，用一个流派里程碑来打击一个来自同一家恐怖儿童电影的谦逊祖先。但同样，比较是不可避免的，也不可避免地不讨人喜欢。他们本可以称这个为其他任何东西。
The Innocents正在部分影院上映，现在可通过 VOD 观看。有关 AA Dowd 的更多评论和写作，请访问他的Authory 页面。