很少有女演员可以说她们从儿童演员开始与一些最优秀的人才一起工作，长大后获得了奥斯卡和哈佛学位，同时主演了电影史上两个最成功和最有影响力的特许经营权。再说一次，并不是每个女演员都是娜塔莉波特曼。被广泛认为是好莱坞最聪明的女演员之一，波特曼在她十几岁的时候就成了家喻户晓的名字，成功地过渡到成年和大学生活，而没有陷入商业的一些陷阱和陷阱。
波特曼有一些让她在同龄人中独一无二的东西，一种出人意料但不知何故并不令人惊讶的成熟与明显和毫不掩饰的脆弱性，这从她在吕克·贝松的动作剧《莱昂：专业人士》中首次出现在银幕上就显而易见了。波特曼从未选择预期的角色，即使作为一名年轻演员，她也积极追求反映她独特的女权主义立场的项目。独立剧和大片的完美结合成为她早年的标志，引领着她职业生涯的第二阶段，在每个项目中都占据了她的前列和中心，成为好莱坞最受尊敬和最赚钱的女演员之一.
智慧超越岁月
波特曼职业生涯的童年部分最好由两个角色来代表，这些角色证明了她作为女演员的多才多艺和强度。首先， Léon: The Professional展现了她的表演一贯的成熟度。作为玛蒂尔达，波特曼传达了真正的悲剧，但看起来并不完全沮丧。她早熟、精力充沛、活泼，以一种天真和干劲压倒整部电影，这成为让雷诺的直率和加里奥德曼精神错乱的滑稽动作的完美解毒剂。
第二部是迈克尔·曼的犯罪剧《热火》，波特曼扮演阿尔帕西诺自杀性继女的小角色，但却是关键的配角。 用曼恩自己的话来说，波特曼是一个“神童”，能够描绘出一个“没有任何明显歇斯底里的严重功能失调”的人。 Mann 的描述一针见血，抓住了波特曼表演的精髓。从孩提时代起，波特曼就一直在提供真正扣人心弦和感人的作品，而没有屈服于与她的某些角色很容易齐头并进的戏剧效果。她天生善于表达原始情感，无论是深沉而尖锐的眼神，还是冗长而复杂的独白。
以波特曼在迈克·尼科尔斯的性剧《更近》中获得奥斯卡提名的转身，可以说是她的第一个真正“成人”角色。作为难以捉摸和神秘的爱丽丝艾尔斯，波特曼是一个栩栩如生的男性幻想 – 一个有实质内容的脱衣舞娘。爱丽丝是公开的性、愤世嫉俗和易变的。头脑和心灵的直率让爱丽丝既迷人又令人不安，而波特曼擅长传达这种奇妙和迷人的感觉，让人很容易相信裘德洛会发现她无法抗拒。 Closer为波特曼赢得了她的第一个金球奖和第一个奥斯卡提名；再过一年，她甚至可能会赢。
在许多方面， Closer是她职业生涯第一阶段的高潮。波特曼将她多年来在《美丽女孩》 、《除此之外的任何地方》和《心在哪里》等电影中扮演超越年龄的智慧角色所学到的一切，并提供了她迄今为止最雄心勃勃和层次分明的表演。 Closer有效地改变了观众对波特曼的看法；她不再是好莱坞终极早熟的超级成就者，而是一个坚定的年轻女性，能够掌控自己的道路。
因为波特曼并不总是处于控制之中，尤其是在孩提时代。这位女演员以拒绝阿德里安·莱恩 (Adrian Lyne) 翻拍弗拉基米尔·纳博科夫 (Vladimir Nabokov) 备受争议的小说《洛丽塔》(Lolita) 着称，公开表示“那里有足够的剥削，没有必要做更多的事情。”但波特曼本人违背了她的意愿，被行业和观众奉为洛丽塔，他们逐渐习惯将她视为一个“老灵魂”，一个成年与儿童的混血儿，在成年人面前似乎比同龄人更自在。 波特曼最近公开了这种有问题的看法对她年轻心灵的影响，告诉达克斯·谢泼德，这迫使她在与年长男性相处时不一定感到安全的时候表现得“保守”和“严肃”。
在遥远的银河系
这是每个粉丝都会问自己的百万美元问题： 《星球大战》前传真的好吗？答案远比简单的“是”或“否”复杂得多。它们具有真正的艺术价值，但足以克服它们的许多缺陷吗？波特曼在前两部作品中扮演了至关重要的角色，充当了推动情节的情感催化剂。在许多方面，她都是《幽灵的威胁》和《克隆人的进攻》中跳动的心脏。波特曼在她的女人孩子角色的高度，是一个合乎逻辑的选择，扮演一个年轻的女王，她被卷入了一场她准备不足的战争。幻影威胁将她描绘成一个女孩，她与年轻的阿纳金（海登克里斯滕森）的纽带是远房表亲团聚并努力寻找共同点的纽带。
然后是《克隆人的进攻》 ，这是波特曼在哈佛的一个暑假期间拍摄的。虽然第一部电影努力将她幼稚化，但续集却不遗余力地将她描绘成一个年轻女性，给她穿上更具挑逗性的服装，并迫使她与现已成年的阿纳金展开一段爱情故事。波特曼在材料上尽其所能；在她和克里斯滕森的辩护中，页面上没有多少可以推销他们注定的浪漫。然而，他们的化学反应并不像当时批评者所说的那么糟糕，虽然他们不是哈利和莎莉，但他们离吉利和瑞奇还很远。
平心而论，帕德梅和阿纳金和其他星球大战情侣一样好。遥远的银河系从来没有以其复杂的浪漫而闻名。从 Han 和 Leia 到 Kylo 和 Rey，爱情并不是这支球队的强项。尽管如此，他们之间的联系还是有一些真实的，我们敢说，有意义的，也许是因为它在故事中比《星球大战》的任何其他事务都扮演着更重要的角色。波特曼为三部曲的最后一章回归，短暂回归让她的角色死亡。
星球大战出现在波特曼职业生涯的关键时刻，并在其演变中发挥了重要作用。由于山姆·雷米（Sam Raimi）改变游戏规则的蜘蛛侠三部曲、迈克尔·贝（Michael Bay）的变形金刚系列以及克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）对黑暗骑士的新演绎，上世纪九十年代见证了现代大片的崛起。星球大战是这场革命的一部分，展示了将成为现代特许经营权的奇观和不容错过的因素。波特曼是它的中心，证明她可以像赢得奖项一样轻松地在票房上打开一部电影。
天鹅女王
如果说更接近标志着波特曼早期职业生涯的结束，那么黑天鹅就是新篇章的开始。黑天鹅由意味深长的直率大师达伦·阿罗诺夫斯基执导，看到波特曼扮演端庄和完美主义者妮娜·塞耶斯的角色。这位女演员表演了一场精彩的表演，体现了妮娜所有的孩子般的不安全感和恐惧，但又不过分。在某种程度上，妮娜是波特曼的职业和角色的对立面，一个被过度保护和幼稚的人物，从小就发育不良，被迫实现别人的梦想。凭借她的表演，波特曼获得了 2010 年奥斯卡最佳女主角奖，这是新千年最有价值和最着名的胜利之一。
波特曼在她蓬勃发展的职业生涯中继续这一新阶段，尝试其他角色和类型。有些——第一部雷神电影和她的导演处女作《爱与黑暗的故事》 ——奏效了，而另一些——没有附加条件，第二部雷神电影——却没有。然而，评论家和观众并没有放弃波特曼，尤其是在她积极尝试拓展业务的时候。这位女演员为她的每一个项目都带来了一种尊严感，甚至提升了最基本和最原始的电影——看着你，殿下。
杰基对波特曼来说是一次胜利的回归，尤其是在多年的令人难忘的电影中让其陷入困境之后。穿上杰基·肯尼迪身上沾满血迹的粉色香奈儿套装，波特曼再次上演职业生涯最佳表演，以显着的脆弱将肯尼迪一生中最具挑战性的时刻带入生活。除了口音和举止，波特曼在她最黑暗的时刻变成了杰基。像她所有的最佳角色一样，这位女演员在角色的安静时刻找到了意义和力量，让观众知道杰基内部也发生了同样多的事情，一种与外界相媲美的混乱感。
波特曼继续她对极限的大胆探索，主演了亚历克斯·加兰雄心勃勃的科幻杰作《湮灭》和布雷迪·科贝特的音乐剧《 Vox Lux 》。在对Vox Lux的评论中， 《每日电讯报》的罗比·科林将她的表演与她在《黑天鹅》和《成龙》中的作品进行了比较，称其“具有类似的大胆和奢侈，很少有女演员敢尝试，更不用说被允许逍遥法外了。”事实上，波特曼是一群精选的表演者中的一员——世界上的伊莎贝尔·于佩尔、妮可·基德曼、朱丽安·摩尔和艾米·亚当斯，这些女演员愿意为每场表演冒险，不惜一切代价。他们变大了，从不以牺牲角色为代价，始终为故事服务。
强大的娜塔莉
在缺席了将近 10 年之后——除了在《复仇者联盟：终局之战》中短暂客串——波特曼在泰卡·维蒂蒂色彩缤纷、奔放的《雷神：爱与雷霆》中重返漫威电影宇宙。随着波特曼之前被边缘化的简·福斯特成为强大的雷神，这部电影的吸引力立即变得清晰起来。作为体现力量和脆弱性之间正确组合的专家，波特曼在这个角色中大放异彩，通过显着增加并与泰卡·维蒂蒂 (Taika Waititi) 的奇闻趣事讲故事方法无缝契合来致力于这个角色。波特曼的强大雷神是英雄队长或钢铁侠的每一点，取代了她应该一直拥有的与克里斯赫姆斯沃思的雷神相反的位置。
近 30 年来，娜塔莉·波特曼以深情、层次分明的表演取悦了观众，塑造了一个又一个令人难忘的角色。好莱坞从不害怕给她足够的实验空间——在一个如此性别歧视和心胸狭隘的小镇，并不是每个女演员都能获得这种特权——她已经充分利用了它。波特曼从不停留在她的舒适区，从科幻女主角变成反乌托邦叛逆者，就像她从陷入困境的脱衣舞女变成优雅的第一夫人一样轻松。
波特曼目前正在制作两部迷你剧，并将在托德·海恩斯 (Todd Haynes) 的戏剧5 月 12 月与朱丽安·摩尔 (Julianne Moore) 搭档出演。目前还没有关于她是否会在正在进行的雷神传奇中回归第五部电影的消息，但有一点是肯定的：MCU 需要她比她更需要它。