阴险：《红门》不会让你大吃一惊，但它会让你在座位上跳上几次。作为《潜伏》系列的第五部，也是 2013 年《潜伏：第二章》的直接续集，这部新电影受益于其更高的可访问性。尽管这部电影可能很笨拙，但它的开场场景确保观众不需要太熟悉该系列的前几部就能跟上它的故事。在这个感觉几乎每一部大片都有自己的家庭作业的时代，这是一个意想不到的祝福。
然而，尽管其意图令人耳目一新，但《潜伏：红门》却因斯科特·蒂姆斯的平庸剧本而深受其害，该剧本很难为电影的故事和角色带来任何维度。从视觉上看，这部影片的导演帕特里克·威尔逊 (Patrick Wilson) 的导演虽然平淡无奇，但很有能力。这位演员兼导演展示了对如何使用阻挡和聚焦等基本工具来达到毁灭性的恐怖效果的基本理解。尽管如此，他简单的风格标志着最初由《招魂》电影制片人温子仁执导的系列电影不可避免地走下坡路。
《潜伏：红门》从 2013 年的前作开始，父子二人组乔什（威尔逊饰）和道尔顿·兰伯特（泰·辛普金斯饰）同意保留他们对被称为“进一步”的精神领域的创伤记忆，以及潜伏在其中的不死灵气，被压制。九年后，当影片再次讲述乔什和道尔顿（年长、忧郁的辛普金斯饰）时，他们的记忆中的空白点在两人之间造成了情感裂痕。然而，当道尔顿无意中画了一扇通往“进一步”的门时，他让自己和他的父亲再次受到过去的恶魔的伤害。
由于主角之间的地理距离不同， 《潜伏：红门》在第一幕和第二幕的大部分时间里，交替用可怕的幻象和超自然的攻击来恐吓乔什和道尔顿。其中一些序列比其他序列更有效，但即使是《红门》最恐怖的时刻也无法分散人们对它的结构极其单一和重复的事实的注意力。虽然这部电影对道尔顿挥之不去的童年创伤的探索有时也很引人注目，但他与威尔逊饰演的乔什的强制距离阻止了他们的关系进一步加深或变得复杂。
《红门》故事的平淡并没有因为其无趣的配角而得到改善，其中包括阿玛甘教授（ 《继承之战》的希亚姆·阿巴斯饰），道尔顿的威严但完全未经探索的艺术老师，以及道尔顿的大学室友克里斯·温斯洛（辛克莱·丹尼尔饰） 。考虑到她在《红门》中的令人难以置信的表现，后一个角色可能是一个狂躁的恐怖梦中女孩，而罗丝·拜恩在她重新扮演乔什的前妻和知己雷奈的几分钟里，梦游了，这是可以理解的。
撇开毫无生气的情节和人物塑造不谈， 《潜伏：红门》有时和今年上映的其他主流恐怖电影一样可怕。由于电影的循环结构，第二幕的许多场景都变得无关紧要，但这并不意味着其中一些场景不会令人不安。辛普金斯饰演的道尔顿和死去的大学生的不断呕吐的鬼魂之间的镜头体现了电影对声音设计的最佳运用，以及对床下怪物比喻的有趣反转，无论是有意还是无意，都让人想起黑泽清的《脉冲》中最恐怖的场景。
另一个令人难忘的场景将威尔逊饰演的乔什困在核磁共振机器中，并利用他的角色有限的视觉视角来显着加剧紧张气氛，然后提供《潜伏：红门》中最好、最令人毛骨悚然的跳跃惊吓。这些场景共同确立了威尔逊作为导演的技术能力，甚至表明他有一天可能能够制作一部伟大的恐怖电影——只要他得到比他应该在这里合作的剧本更好的剧本。 《红门》清楚地表明威尔逊知道如何在视觉上构建恐怖序列，但他的努力经常受到电影脱节且不合逻辑的剧本的阻碍。
就像之前的许多恐怖电影一样， 《潜伏：红门》对情节和怪物的揭示越多，就越不那么可怕。影片的第三幕试图唤起一部受阿根托启发的吉亚洛恐怖电影的气氛，但没有成功，它因不劳而获的感伤倾向和严重缺乏合理的恐怖时刻而被严重拖累。所有这些错误都导致《红门》走向高潮，不仅达不到它想要达到的内心恐惧，而且以一种不恰当的甜蜜结束。
总的来说，这部电影最适合作为以跳跃惊吓为中心的恐怖片的一个轻量级补充，威尔逊之前的一些合作者——即温子仁——已经完善和普及了这部电影。它不像它试图模仿的任何电影那样有效，但它确实有一些真正可怕的时刻。就像那幅画给人物带来如此多的麻烦一样， 《潜伏：红门》是一个令人失望的薄如纸的结构，但它确实有能力引人注目，这取决于你从哪个角度看它。
《潜伏：红门》正在影院上映。