有芭比娃娃，然后有芭比娃娃。一个是有史以来最具标志性的娃娃，另一个是夏季电影。一部是一部旨在激发小女孩梦想并从中获利的容器，另一部是一部旨在赋予各年龄段女性思想和欲望并从中获利的电影。一个可以成为任何人，另一个则拼命想成为一切。两者都是同一个玩具帝国美泰旗下的产品。
对于导演格蕾塔·葛韦格的第三部电影《芭比娃娃》来说，这样的批评似乎过于严厉，她之前的努力，2017 年的《伯德小姐》和 2019 年的《小妇人》 ，理所当然地为她赢得了当今美国最优秀电影制片人的一席之地。问题是芭比“知道”它是一种产品，但对此感觉很糟糕。这部电影由葛韦格与她的搭档诺亚·鲍姆巴赫共同编剧，影片中投入了相当大的一部分精力来承认和嘲笑影片本身存在的所有问题。
在这部电影的层层技巧和柔和的欢乐之下，葛韦格身上始终存在着一种焦虑感，她似乎在想要享受她的第一次大预算工作室欢闹和为如果她这样做而满足公司的突发奇想感到内疚之间左右为难。这种内心冲突在《芭比娃娃》中永远存在，它既让这部电影变得有趣，又阻止它达到原本可能达到的高度。换句话说，这部电影就像激发它灵感的洋娃娃一样：超出了它需要的范围，但又低于它希望你想象的范围。
芭比娃娃对艺术欺诈的恐惧在很大程度上没有在其迷人的第一幕中体现出来。 《芭比娃娃》巧妙地向斯坦利·库布里克致敬，可惜在第一部预告片中被剧透。影片开场 10 分钟，向您介绍了女主角刻板芭比（玛格特·罗比饰）充满活力、韦斯·安德森式的人造家园。影片跟随她平静地醒来，不喝任何水洗澡，不吃任何东西喝水，然后从她没有窗户的梦想之家的顶部飘落到她完美的粉红色敞篷车的驾驶座上。
这个序列令人惊叹。从制作设计师莎拉·格林伍德 (Sarah Greenwood) 的真人大小、塑料外观的布景，到罗比 (Robbie) 无与伦比的假喝酒和假梳头的承诺，芭比娃娃立即充满了足够的巧妙细节和视觉创意，让您相信自己真的已经被传送到了另一个现实。尽管《芭比娃娃》有诸多缺陷，但它的世界构建和沉浸感却令人不满意。甚至电影的配乐最初也充当了旁白和评论员的角色，这只会让它看起来、听起来和感觉起来就像是对 20 世纪 50 年代梦幻芭蕾舞剧的真正古怪演绎。
正是在这开场几分钟里，芭比娃娃介绍了其他芭比娃娃，他们都担任不同的工作，由伊萨·雷、哈里·内夫、亚历山德拉·希普、艾玛·麦基和杜阿·利帕等所有人扮演。肯（瑞恩·高斯林饰演）也出现在芭比乐园中，正如海伦·米伦无所不在的旁白所观察到的那样，他整天都希望罗比的芭比只会朝他这边看一次。除了高斯林饰演的肯之外，当然还有刘思慕、金斯利·本-阿迪尔、恩库蒂·盖特瓦、斯科特·埃文斯等无数其他人饰演的肯。在第一幕的大部分时间里， 《芭比娃娃》凭借众星云集的演员阵容、讽刺的幽默感以及自身的视觉效果取得了成功。事实上，很容易想象一个从未离开过芭比乐园的芭比娃娃版本。
考虑到芭比娃娃一旦将罗比和高斯林的健忘娃娃送到现实世界（即洛杉矶）就开始遇到问题，这可能是最好的。芭比突然被死亡、扁平足和大腿上的橘皮组织困扰，怪异芭比（凯特·麦金农饰）被一个被玩得太粗暴的娃娃建议，如果她想让事情回到以前的样子，她就需要离开芭比乐园。因此，在同意让肯跟随后，罗比的芭比开始执行一项任务，寻找对她意想不到的生存危机负责的人类女孩。
在她的旅程中，她遇到了一个失望的少女萨莎（阿丽亚娜·格林布拉特饰），以及她压力很大的母亲格洛丽亚（亚美莉卡·费雷拉饰），而肯则让他见识了父权制下的男性奇迹。肯渴望最终让芭比回应他的浪漫示好，在这一愿望的推动下，肯决定将父权制带回芭比乐园，这一决定只会让罗比沮丧的娃娃陷入更大的生存危机，并被证明是这部电影的失败。芭比并没有真正探索社会经常边缘化并试图限制女性的方式，而是以肯错误地追求荣耀为借口，独白父权制的恐怖。
这些场景不仅将芭比娃娃的注意力从其可爱的电影华丽上转移开，而且还将芭比娃娃的想法简化为同样适合美泰广告的空洞陈词滥调。更糟糕的是，这部电影依靠费雷拉饰演的格洛丽亚和格林布拉特饰演的萨莎这两个最不丰满的角色来向罗比饰演的芭比解释父权制的不公平，而不是让她自己得出结论。这些场景大部分都像是葛韦格《小妇人》中佛罗伦斯·普 (Florence Pugh) 的激烈独白的小版本，剥夺了芭比娃娃主题的丰富性，并破坏了芭比娃娃之前建立的丰富多彩的奇观和引人入胜的幻想之间的平衡。
从叙事和主题上看， 《芭比娃娃》与彼得·威尔 1998 年的杰作《杜鲁门的世界》有很多共同点，该片同样围绕着一个敢于尝试挣脱束缚的角色展开。尽管《芭比娃娃》借用了这部电影的情节，但它犯了一个错误，那就是过于频繁地把焦点和叙事力量从不满的、不受约束的女主人公身上转移了。命运有些悲惨，尽管《芭比娃娃》是罕见的工作室大片，感觉它是由真正的有血有肉的艺术家制作的，但它本可以受益于更少的真实人类角色。这既是这部电影的证明，也是其致命缺陷之一，因为它的大多数人类角色恰好是由塑料制成的。
部分原因是罗比和高斯林在各自的角色中都非常令人着迷。多年来，罗比已经证明自己是当今最勇敢
的女演员之一。在这里，她进行了迄今为止规模最大、最具活力的表演之一，从存在的绝望到充满活力的温暖，与电影中少数音乐片段背景中的舞者一样优雅。当她结结巴巴地逃避格林布拉特扮演的萨莎的公开羞辱时，她的多才多艺再也没有比这更明显的了，她只是用哽咽的哭声喊道，她不能成为法西斯主义者，因为她甚至无法控制铁路或商业流通！你可能会像罗比一样，想笑又想哭。
在她对面，高斯林扮演了伤心欲绝、愚蠢的肯，他的表演结合了他在《蓝色情人节》中表现出的浪漫渴望和他在肖恩·布莱克的《好人》中带来的同样的闹剧肢体喜剧。高斯林和罗比将像罗德里戈·普列托的摄影和莎拉·格林伍德的制作设计一样，可能会因其在《芭比娃娃》中的工作而受到高度赞扬，这是当之无愧的。他们为这部电影带来的人性和艺术性，再加上葛韦格一贯优雅的指导，使影片充满了足够的生命力，使其成为一个容易推荐的电影。
毫无疑问，这也是今年最奇怪的混合包之一，一部注定要打包并装在盒子里出售的电影，却拼命地尖叫着它是多么讨厌被商品化。然而，没有人能最终得到他们想要的一切，即使是芭比娃娃。
芭比娃娃现在正在剧院里演出。