地平线：美国传奇 – 第一章评论：科斯特纳的西部片是一部史诗般的无聊片
2 /5 ★★☆☆☆分数详情
“科斯特纳放弃了他在小银幕上的成功，成功重返大银幕，只是为了制作一部基本上是电视的电影。”
✅ 优点
- 一些不错的表演
- 科斯特纳的明星效应
- 我们值得更多西部片
❌ 缺点
- 实在是太长了
- 这最多只是半个故事
- 它的情节就像一个糟糕的电视飞行员
仅凭进取心就很容易庆祝《地平线：美国传奇》 。凯文·科斯特纳在黄石公园成功复兴了他的职业生涯，他告别了那段电视红人，踏入夕阳，追求更宏伟的抱负：编剧、导演并主演一部老式的西方作品，一部跨越多年的前沿故事、漫长的乡村和多次分期付款。还有比实现激情项目更好地利用职业资本的吗？几十年来，科斯特纳一直在引领这一不时尚的流派，并赢得了对其价值观的超大规模致敬。
但在《地平线》冗长的第一章中间的某个地方（第二章将于八月推出，另外两章正处于开发阶段），一个讽刺开始出现在这个三小时的马戏原型和松散连接的次要情节的纠缠中。科斯特纳执导的其他作品——获得奥斯卡奖的《与狼共舞》和后来的《开放牧场》——都是宏大而庄严的戏剧，以最少的复古大惊小怪的方式让人回想起旧时代的好莱坞史诗。 《地平线》无疑体现了西部片的复古精神（它的现代性只是在其略微开明的政治方面），但其情节并没有暗示出一部向多个方向向外延伸的臃肿迷你剧。就好像科斯特纳为了凯旋重返大银幕而放弃了他在小银幕上的成功一样，只是为了制作一部基本上是电视的电影。
他与乔恩·贝尔德 (Jon Baird) 共同撰写的剧本（这就是问题开始的地方），毫不优雅地融合了至少四个独立的叙述，这些叙述分布在 1859 年的西部地区，当时正值内战的风口浪尖。在长达 181 分钟的时间里，科斯特纳将从亚利桑那州跳到蒙大拿州，再到怀俄明州，再到堪萨斯州，追踪众多人物，其中一些人甚至直到第二个小时才出现。 （从《地平线》中未出现在第一章中的演员来看，还会有更多介绍。）
故事名义上的中心，即地图上科斯特纳的各种蜿蜒情节轨迹可能会在今年夏天晚些时候汇聚的点，是同名的河边定居点。地平线所在的土地尚未从原住民手中夺走，这使其成为阿帕奇人的目标，阿帕奇人在电影的第一个大布景中对社区发动了夜间袭击，只留下了两个隐藏的幸存者：一位母亲（西耶娜·米勒饰）和她的苹果脸颊厚重的女儿（乔治亚·麦克菲尔饰）。这一幕注定是一场噩梦——夜深人静时一场激烈的殖民清算——但科斯特纳对这场大屠杀却很害羞。古典与古板之间有一条微妙的界限，而《地平线》经常跨越它。
当然，掠夺美洲原住民是这部电影在一定程度上唤起的经典西部片的固定内容。科斯特纳的《与狼共舞》反映了好莱坞长期以来对部落形象的一种歉意的转变，他并不打算复兴那些老电影中公然的种族主义。大屠杀的策划者是一位名叫皮翁森奈（欧文·克罗·休饰）的阿帕奇战士，他认为暴力是阻止白人闯入者的唯一可行的威慑手段，最终迫使他们离开这片土地。如果他是地平线的反派，他会比其他人更有同情心。但对他的动机的兴趣感觉有点敷衍，甚至是强制性的，至少在这篇首篇文章中是这样。科斯特纳显然迫不及待地想看完他的场景并继续拍摄其他场景。
开场时间是粗暴的雪橇，这很大程度上要归功于《地平线》的早期时刻，其中大多数不知名的演员穿着他们的老西部服装，表现出某种社区剧院的僵硬。正如克林特·伊斯特伍德的许多作品一样，经验不足的表演者看起来有点陷入困境。随着恒星能量的增加，地平线也会随之增加。萨姆·沃辛顿饰演一位绅士士兵，犹豫不决地与米勒的遗孀陷入浪漫，这是他职业生涯中最宽松、最迷人的表演之一。他在潘多拉的时光是否让他变得活跃起来，或者与周围的一些人相比，他只是看起来像劳伦斯·奥利维尔？科斯特纳也从卢克·威尔逊身上得到了很多东西，他在剧中扮演了一个不情愿的马车领导者，这列马车将一批新演员拖进了拥挤的影片中。
地平线永远不会成为一个虚荣的项目。毕竟科斯特纳已经近一个小时没有出现了。他确实给自己带来了一个引人注目的入口：伴随着音乐，径直走向镜头。他扮演的角色是一名马商，隐藏着秘密的（如果不出意外的话）枪术天赋，是典型的科斯特纳英雄，粗犷但奇怪的礼貌。他最终偶然扮演了一个金发妓女（艾比·李饰）和一个小孩的临时保镖的角色，但地平线并没有把这个故事的情节优先于其他故事。尽管如此，这部电影只是受益于科斯特纳的明星效应和他轻松的庄重。
作为一名电影制片人，他似乎在沉迷于狂野西部的神话浪漫主义和质疑其道德模糊性之间左右为难。 《地平线》最悲惨的故事情节涉及一个小男孩，当他目睹自己的狩猎队——聚集起来寻找地平线大屠杀的肇事者——随机横扫一个部落，不加区别地收集可以出售的头皮时，他加入骑兵队的渴望凝固了。电影中说，复仇只是资本主义的另一个轮子。在其他地方，剧本变得更加令人揪心：一场辛苦的对话发现，角色们像穿越时空的历史教授一样武断地谈论昭昭命运的必然性。话又说回来，当丹尼·休斯顿和迈克尔·鲁克发表演讲时，任何令人难以置信的演讲场景都不会是糟糕的。
尽管科斯特纳触及了所有的灰色地带，但他还是情不自禁地将他的大量角色划分为固定角色：举止得体、枪法精湛的牛仔；举止优雅、枪法精湛的牛仔；少女们向他们眨着眼睛；软弱、胆怯的现代男人无法或不愿意保护自己的妻子；虐待狂恶棍。科斯特纳对处理后者感到特别高兴。有一个漫长而不断升级的场景，他的海耶斯·埃里森（Hayes Ellison）转移了一个骨瘦如柴、敌对的凶手的侮辱，两人漫步在山坡上，那实际上是通往放弃决斗手枪的坡道。这是一部缓慢的暴力剧，节奏上有塔伦蒂诺式的风格，但缺乏天赋。
事实证明，节奏是《地平线》的败笔。影片缓慢而蜿蜒，毫无进展。在其漫长的运行时间结束时，情节几乎没有向前推进。这一切都是有准备的，无休止的介绍和煽动性事件，就像一部你无法完成的节目的超长试播集的内容。然后影片就戛然而止，刺耳地切入美化的“下一次”预告片，宣传即将到来的枪战。也许根据第一章本身来判断是不公平的。这显然是一个更大故事的一部分，所有这些动作大概都会在第二章中汇集在一起。话又说回来，谁知道呢？随着科斯特纳努力工作，任何像结局这样的东西——甚至是一个故事本身——仍然可能只是遥远地平线上的一个斑点。
《地平线：美国传奇》第一章现已在各地影院上映。有关 AA Dowd 的更多作品，请访问他的作者页面。