史蒂文·斯皮尔伯格的整个职业生涯都在将童年的心痛转化为电影。他从来没有真正犹豫过承认这一点，公开承认通过敏感感觉编织的自传元素，如第三种亲密接触，如果可以的话，请抓住我，尤其是他现在 40 岁的外星人，所有-年龄，空前的粉碎，通过一个悲伤，孤独的孩子和来自星星的新朋友之间的友谊，欢迎世界进入他破碎的家的忧郁。到目前为止，所有这些包袱都与好莱坞最受欢迎的热门制作人的神话密不可分：传统观点认为，斯皮尔伯格复制童年敬畏和恐惧的天赋来自他自己在半个多世纪后继续称重的方式，在他的心里。
凭借他的新成人剧《法贝尔曼》 ，斯皮尔伯格摒弃了他的作品与那些经历之间的人为距离的最赤裸裸的假装。这部电影与伟大的剧作家托尼·库什纳（Tony Kushner）合着，他编写了导演最近对美国过去的一些尝试（包括去年光辉的西区故事），这部电影讲述了一个非常虚构的故事，讲述了一个来自犹太家庭的理想主义孩子，成长在美国西南部，当他的父母彼此失恋时，他爱上了电影院。电影的每一个场景都让人感觉像是从斯皮尔伯格的记忆中挑选出来的。这是一部大银幕回忆录，是治疗驱魔的一闪而过的悲剧奇观。
从 1950 年代初到 1960 年代末期，法贝尔曼家族几乎将其电影制作人的整个青春期都戏剧化了——自然地，从他看电影的第一个记忆开始，对地球上最伟大的表演的形成性观看。年轻的萨米（马特奥·佐里恩·弗朗西斯-德福特饰）被电影中火车剧烈脱轨的画面吓坏了，最终用他自己的模型机车重现了这一场景，将其破坏以消除他挥之不去的恐惧。 “他试图对它进行某种控制，”他的母亲、前钢琴家米齐（米歇尔·威廉姆斯饰）向他的父亲、计算机工程师伯特（蝙蝠侠的保罗·达诺饰）解释道——这句话可能只是总结了The Fabelmans本身的意图。
斯皮尔伯格将跟随萨米和法贝尔曼家族的其他成员，包括男孩的两个妹妹，从新泽西州到凤凰城郊区再到加利福尼亚州，跨越十多年的家庭冲突。戏剧在两条经常相交的轨道之间切换。我们看着萨米慢慢成长为一名崭露头角的电影制作人，通过越来越精细的业余制作（包括他年轻时的一部西部和传奇的 40 分钟战争电影《逃离无处》 ）学习交易技巧。与此同时，孩子在一旁看着他的父母渐行渐远。他们之间的大部分紧张关系都源于他们婚姻中第三个人物的存在：伯特的同事和亲密的家庭朋友本尼（塞思罗根），他与米齐的关系显然不仅仅是严格的柏拉图式的。
如此多的Fabelmans似乎来自直接的记忆，斯皮尔伯格对过于具体的细节挥之不去。纸桌布的褶皱，萨米垂死的祖母脖子上轻柔的脉搏，萨米叔叔的严厉爱智慧（贾德赫希，几乎在一个精彩的场景中偷走了电影）——这些都是时间的片刻，在Janusz Kamiński 典型的天堂电影的光芒。情节具有情节性质；库什纳和斯皮尔伯格将世纪中叶细节的快照串成一出戏剧性的痛苦和愚蠢的效果。最终，法贝尔曼一家滑入了高中时代，萨米（现在由加布里埃尔拉贝尔扮演，在一场精彩的突破表演中）应对 60 年代加利福尼亚的反犹太主义并追求一位漂亮的天主教同学（克洛伊东）。
尽管库什纳在过去十多年里对斯皮尔伯格的作品充满热情，但他无法掩饰这部电影的治疗主旨，这种主旨有时会渗透到对话和特定的开创性对话中。通常，感觉就像角色在大声说出斯皮尔伯格生活的基本真相，或者说他希望他们当时所说的话以理解这一切。我们是否看到他是如何真正记住那些时刻的，或者他是精明的主流故事讲述者，他抓住了方向盘，强调了他对廉价座位的伟大想法？ Fabelmans以最透明的主题场景开场，Burt 向他的孩子解释视觉暂留现象，而 Mitzi 只是简单地告诉他“电影就是梦”。我们的意思是把萨米（以及斯皮尔伯格）理解为两个成年人的产物。她的魔幻感和他的实用主义相结合，创造了令人愉悦的传奇导演。
Fabelmans很感人，但这并不是您想要或期望的令人心碎的大事。有时，它感觉就像雪球一样身临其境。斯皮尔伯格把他的记忆笼罩在一层厚厚的崇敬之中，就像侏罗纪公园里被困在琥珀里的蚊子一样，我们无法真正踏入其中，只能远远地目瞪口呆。具有讽刺意味的是，靠近这些真实事件可能会以某种方式减少我们与它们的距离。 Fabelmans显然是斯皮尔伯格最个人化的电影——这是他的故事，几乎没有修饰——但它并没有像不那么直白的外星人那样把我们拉入他的情感中。
尽管如此，这部电影是和萨米一起长大的，随着它的发展，通常会变得更加微妙和脆弱。在审视斯皮尔伯格父母之间的关系时，这是最好的，也是最令人难以忘怀的。威廉姆斯和达诺对父母的对比进行了一项不可磨灭的研究，帮助我们（也许还有导演）理解他们角色之间形成的不相容的裂缝。这些场景令人心酸地站在一个视角的交
叉点上，不知何故设法同时暗示了一个男孩对父母即将离婚的原始青少年反应，以及只有事后诸葛亮才能提供的智慧。有一个真正令人难以置信的序列，Sammy 通过仔细研究最近一次野营旅行的镜头并研究画面中人们的情绪变幻莫测，从而弄清楚他的母亲和 Bennie 之间发生了什么。这既是个人发现又是艺术发现：电影可以讲述真相，有时会告诉你比你想知道的更多。
到最后，当斯皮尔伯格准备与童年英雄会面（一个非常有趣的客串，确实感觉有点像是属于另一部电影）并屈服于熟悉的振奋精神的冲动时，法贝尔曼夫妇已经采取了浪漫的规模起源故事：我们终于被告知，这就是使《大白鲨》和《夺宝奇兵》背后的人以及在流行文化想象中种植的许多其他电影旗帜的原因。然而，挥之不去的感觉是，成长过程中凌乱的情绪已经被压扁成对电影力量的另一首颂歌：一个人的个人艺术觉醒变成了多重催泪弹，就像放在我们面前的光线一样明亮但弥漫.
Fabelmans于 11 月 11 日在部分影院上映。我们对多伦多国际电影节的报道将持续一周。有关 AA Dowd 的更多文章，请访问他的Authory 页面。